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Track(s) taken from CDA67263

Little Prelude and Fugue No 2 in D minor, BWV554

composer
by J T Krebs ?

Christopher Herrick (organ)
Recording details: April 1999
Pfarrkirche St Michael, Kaisten, Switzerland
Produced by Paul Spicer
Engineered by Paul Niederberger
Release date: October 2000
Total duration: 3 minutes 1 seconds
 
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Reviews

'Superlatives all round for the last instalment in this exuberant, outstandingly played series … excellent documentation, superbly recorded sound, an enchanting instrument and, of course, outstanding playing. The freshness and joie de vivre that Herrick brings to all Bach’s music makes this cycle a winner' (Gramophone)

'This is a most rewarding recital, very highly recommended' (The Penguin Guide to Compact Discs)
The prelude is in concerto form with a vigorous ritornello framing a more extended concertante section. The use of the rising scale figure from the opening in the central episode as well as in the lead back to the repeat of the ritornello, gives the piece cohesion. The fugue is based on a subject with a strong melodic profile and displays a much more rigorous approach to part-writing than its predecessor. The similarity between the ends of the prelude and the fugue could be considered as the musical equivalent of a rhyme.

from notes by Stephen Westrop © 2000

Le prélude est en forme de concerto, avec un vigoureux ritornello encadrant une section concertante plus développée. L’usage de la figure en gamme ascendante de l’ouverture, dans l’épisode central comme dans le retour à la reprise du ritornello, confère à la pièce sa cohésion. La fugue repose sur un sujet doté d’un profil mélodique puissant et atteste une approche de la conduite des voix bien plus rigoureuse que dans BWV553. La similitude de conclusion du prélude et de la fugue pourrait être considérée comme l’équivalent musical d’une rime.

extrait des notes rédigées par Stephen Westrop © 2000
Français: Hypérion

Das Präludium ist in Konzertform gehalten, mit einem energischen Ritornell, das eine längere konzertante Passage einrahmt. Der Einsatz der ansteigenden Skalenfigur aus der Einleitung sowohl in der zentralen Episode als auch im Übergang zur Wiederholung des Ritornells gibt dem Stück Zusammenhalt. Die Fuge stützt sich auf ein Subjekt mit starkem melodischem Profil und beweist ein wesentlich strengeres Herangehen an die Stimmführung als ihre Vorgängerin. Die Ähnlichkeit zwischen dem Schluß des Präludiums und dem der Fuge kann als musikalisches Äquivalent eines Endreims gelten.

aus dem Begleittext von Stephen Westrop © 2000
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

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