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Track(s) taken from CDA67230

Concerto No 8 in A major 'La Pazzia'

1730s or 1740s

Elizabeth Wallfisch (violin), The Raglan Baroque Players, Nicholas Kraemer (conductor)
Recording details: September 2000
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Martin Compton
Engineered by Mike Clements
Release date: November 2001
Total duration: 9 minutes 23 seconds
Affettuoso  [1'17]
Allegro  [1'51]


'A collection of Italian delights … [Durante's] Concerto No 8, La Pazzia, sounds like Vivaldi gone bananas … The Raglan Baroque Players aren't the starriest of groups but on the evidence of this disc they ought to be' (The Times)

'A delightful aural dessert cart … will offer much pleasure, even on repeated hearings, and the legendary Hyperion sound is another plus' (Fanfare, USA)
Durante subtitled the Concerto No 8 in A major, ‘La Pazzia’ (‘Folly’). It is a curious piece which pays only token respect to the established pattern of alternating tutti and solo sections. The opening movement, ‘Allegro affettuoso’, with its brief, agitated introductory bars, followed by a short recitativo passage and longer cantabile section, has some of the improvisatory character and spontaneity of the mid-century north German Empfindsamer Stil or sensitive style. Yet the apparently strange sequence of ideas, which determines the character of the entire movement, mirrors a taste for quirky display that can also be found in some of Vivaldi’s advanced concertos. The second movement (‘Affettuoso’) provides an example of Durante’s gift at cantabile writing, bringing to mind, once again, in its initial melodic and rhythmic ideas, the ‘sensitive’ writing of C P E Bach, further north. The short Allegro finale, by contrast, approaches the mature style of Vivaldi’s ripieno (without soloists) concertos, with their frequently encountered early symphonic leanings.

from notes by Nicholas Anderson © 2001

Durante a sous-titré son Concerto no 8 en la majeur « La Pazzia » (« Folie »). C’est une pièce curieuse qui ne respecte qu’en apparence l’alternance bien établie entre sections tutti et sections solistes. Le premier mouvement, « Allegro affettuoso », dont la brève introduction agitée est suivie d’un court passage en récitatif et d’une section plus longue cantabile, n’est pas très éloigné du caractère improvisé et spontané de l’empfindsamer Stil, ou style sensible, du milieu du xviiie siècle en Allemagne du Nord. Pourtant, cette succession d’idées apparemment étrange, qui détermine le caractère du mouvement tout entier, reflète un goût de l’ostensiblement bizarre que l’on retrouve dans certains des concertos les plus avancés de Vivaldi. Le deuxième mouvement (« Affettuoso ») illustre le talent de Durante pour l’écriture cantabile, évoquant une fois encore, par ses idées mélodiques et rythmiques initiales, l’écriture « sensible » de C. P. E. Bach, plus au Nord. Le bref « Allegro » final, en revanche, est comparable au style mature des concertos ripieno (sans solistes) de Vivaldi, souvent proches des premières symphonies.

extrait des notes rédigées par Nicholas Anderson © 2001
Français: Josée Bégaud

Durante gab dem Konzert Nr. 8 in A Dur den Untertitel “La Pazzia” (“Die Torheit”). Es ist ein kurioses Stück und respektiert lediglich symbolisch die etablierte Form der alternierenden tutti und solo Passagen. Der erste Satz, “Allegro affettuoso”, wird durch einige knappe und lebhafte Takte eingeleitet, denen eine kurze Rezitativ-Passage sowie ein längerer cantabile-Teil folgt, und weist Merkmale des um die Jahrhundertmitte aufkommenden norddeutschen empfindsamen Stil auf, nämlich einen improvisatorischen und spontanen Charakter. Jedoch spiegelt die scheinbar seltsame Ideenfolge, die den Charakter des gesamten Satzes ausmacht, eine Vorliebe für ungewöhnliche Gestaltung wider, die auch in einigen Konzerten des älteren Vivaldi zu finden sind. Der zweite Satz (“Affettuoso”) illustriert Durantes Gabe, cantabile zu komponieren, was wiederum mit seinen anfänglichen melodischen und rhythmischen Ideen an den “empfindsamen” Stil Carl Philipp Emanuel Bachs erinnert. Im Unterschied dazu steht das kurze Finale (“Allegro”), welches dem ausgereiften Stil Vivaldis der ripieno Konzerte (ohne Solisten), die sich oft an den frühen sinfonischen Stil anlehnen, nahesteht.

aus dem Begleittext von Nicholas Anderson © 2001
Deutsch: Viola Scheffel

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