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Track(s) taken from CDA67231/2

Fantaisie sur des motifs de l'opéra Lucrezia Borgia de G Donizetti, S399a

composer
1840; first version of Réminiscences de Lucrezia Borgia, 2de partie
composer
1833; Lucrezia Borgia

Leslie Howard (piano)
Recording details: June 1997
St Martin's Church, East Woodhay, Berkshire, United Kingdom
Produced by Tryggvi Tryggvason
Engineered by Tryggvi Tryggvason
Release date: May 1998
Total duration: 15 minutes 57 seconds
 
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Reviews

'He plays here not only with his usual technical facility and understanding of the Lisztian idiom, but also with verve, wit, and an enjoyment that he conveys to the listener' (American Record Guide)
Liszt made his first fantasy on themes from Lucrezia Borgia very shortly after the opera’s Paris premiere in 1840. The piece was later revised as the second of two pieces which constitute the Réminiscences de Lucrezia Borgia, which appeared in 1848. The work is based on several themes from the opera, which in the later version are rather loosely described in the subtitle as Chanson à boire (Orgie) and Duo-Finale. (The 1ère partie is described as the Trio du second Acte, but the number in question is in Act 1.) The material which opens the fantasy is really pure Liszt, but at the first tempo change we hear Orsini’s ‘Maffio Orsini, son io’ from the Prologue, and then immediately the piece moves into his drinking song ‘Il segreto’, which Liszt extends with another theme from the Stretta of the Prologue. The duet of Lucrezia and Gennaro ‘Ama tua madre’ provides the central respite from the general boisterousness, and a second quieter section (eliminated in the second version) is a gentle transformation of the drinking song. Orsini’s theme returns, and the Stretta of the Prologue furnishes the conclusion.

from notes by Leslie Howard © 1998

Liszt écrivit sa première fantaisie sur des thèmes de Lucrezia Borgia très peu de temps après la première parisienne de l’opéra, en 1840. Cette pièce fut ensuite révisée pour devenir la seconde des deux pièces constitutives des Réminiscences de Lucrezia Borgia, parues en 1848. Elle repose sur plusieurs thèmes de l’opéra, décrits assez librement, dans la seconde version, par des sous-titres comme Chanson à boire (Orgie) et Duo-Finale. (La 1ère partie est décrite comme le Trio du second Acte, mais la pièce en question figure dans l’Acte I.) Le matériau initial de la fantaisie est assurément du pur Liszt mais, au premier changement de tempo, nous entendons le «Maffio Orsini, son io» d’Orsini (extrait du Prologue); après quoi la pièce passe immédiatement à la chanson à boire du même Orsini, «Il segreto», que Liszt prolonge par un autre thème de la Stretta du Prologue. Le duo de Lucrezia et Gennaro «Ama tua madre» fournit le repos au cœur de l’agitation générale, cependant qu’une seconde section, plus paisible (supprimée dans la seconde version), est une douce transformation de la chanson à boire. Le thème d’Orsini revient et la Stretta du Prologue donne la conclusion.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1998
Français: Hypérion

Liszt schuf die erste Fantasie zu Themen aus der Oper Lucrezia Borgia kurz nach deren Premiere in Paris im Jahre 1840. Das Stück wurde zu einem späteren Zeitpunkt als das zweite der beiden Stücke, aus denen die 1848 erschienenen Réminiscences de Lucrezia Borgia besteht, neu bearbeitet. Das Werk basiert auf verschiedenen Themen der Oper, die im Untertitel der späteren Fassung frei als Chanson à boire (Orgie) und Duo-Finale bezeichnet werden. (Die 1ère partie erhält den Titel Trio du second Acte, wenn auch das entsprechende Stück im ersten Akt zu finden ist.) Das zu Beginn der Fantasie eingesetzte Material ist durch und durch typisch für Liszt; doch beim ersten Wechsel des Zeitmaßes hören wir Orsinis „Maffio Orsini, son io“ aus dem Prolog, und daraufhin geht das Stück unmittelbar in das Trinklied „Il segreto“ über, das Liszt anhand eines weiteren Themas aus der Stretta des Prologs ausdehnt. Das Duett „Ama tua madre“ zwischen Lucrezia und Gennaro bietet eine zentrale Verschnaufpause von der allgemeinen Ausgelassenheit. Ein ruhigerer zweiter Abschnitt (in der zweiten Fassung weggelassen) verkörpert eine sanfte Umwandlung des Trinkliedes. Orsinis Thema kehrt zurück, und die Stretta des Prologs formt den Abschluß.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1998
Deutsch: Michael Stoffl

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