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However, in other respects the collection of six suites which Westhoff published in Dresden in 1697 (we do not know its formal title because the title-page of the only known copy is lost) belongs squarely to the German tradition. It seems to have been the first collection devoted entirely to music for unaccompanied violin, and it has often been thought of as the model for Bach’s solo violin music. However, the resemblance is not that close. Bach tends to suggest polyphony through the use of arpeggios while Westhoff writes mostly in continuous chords. Also, all of Westhoff’s suites use the same sequence of movements – allemande, courante, sarabande and gigue – while each of Bach’s three partitas uses a different sequence of dances. Most important, Westhoff’s dance movements are relatively short and use straightforward harmonic patterns. The more complex Italian harmonic patterns that enabled composers to extend the length of their movements were only taken up by German composers in the second decade of the eighteenth century.
from notes by Peter Holman © 2002
Le recueil de six suites que Westhoff publia à Dresde en 1697 – on en ignore le titre exact car la page de titre du seul exemplaire existant est perdue – appartient cependant par bien d’autres aspects à la tradition allemande. Souvent considéré comme le modèle ayant servi aux œuvres pour violon seul de Bach, il semble avoir été le premier recueil entièrement consacré à la musique pour violon seul. Pourtant, la ressemblance n’est pas si tangible que ça. Bach tend à suggérer la polyphonie grâce à l’emploi d’arpèges tandis que Westhoff écrit essentiellement des accords continus. De plus, les suites de Westhoff se servent toutes de la même séquence de mouvements – allemande, courante, sarabande et gigue – tandis que chacune des trois partitas de Bach exploite une séquence différente de danses. Plus important encore, les mouvements de danses de Westhoff sont relativement concis et s’inscrivent dans un schéma harmonique simple. Le schéma italien plus complexe qui permit aux compositeurs d’allonger la durée de leurs mouvements, ne fut repris que dans la deuxième décennie du 18ème siècle par les compositeurs allemands.
extrait des notes rédigées par Peter Holman © 2002
Français: Isabelle Battioni
Doch in anderer Hinsicht gehört die Sammlung von sechs Suiten, die Westhoff 1697 in Dresden veröffentlichte (wir kennen ihren offiziellen Titel nicht, weil das Titelblatt der einzigen bekannten Kopie verlorenging), zweifellos in die deutsche Tradition. Es scheint die erste Sammlung gewesen zu sein, die sich ausschließlich Musik für Geige ohne Begleitung widmet, und wurde oft als Vorbild für Bachs Musik für Sologeige angesehen. Aber so groß ist die Ähnlichkeit nicht. Bach neigt dazu, Polyphonie durch den Einsatz von Arpeggien anzudeuten, während Westhoff überwiegend in fortlaufenden Akkorden komponiert. Zudem haben alle Suiten von Westhoff dieselbe Satzfolge –Allemande, Courante, Sarabande und Gigue –, während jede von Bachs drei Partiten eine andere Abfolge von Tänzen aufweist. Der wichtigste Unterschied ist jedoch, daß Westhoffs Tanzsätze relativ kurz sind und schlichte harmonische Muster benutzt. Die komplexere italienische Harmonik, die es Komponisten ermöglichte, ihre Sätze zu verlängern, wurde von deutschen Komponisten erst im zweiten Jahrzehnt des achtzehnten Jahrhunderts aufgegriffen.
aus dem Begleittext von Peter Holman © 2002
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller