The Cello Sonata in A major Op 80, from 1907, is a grand work in three movements, with a gorgeous opening which heralds a sonata brimming with ideas. A review in Le Ménestrel which appeared shortly after the premiere mentions the lovely fact that the themes are more purely melodic and consequently less suitable for development than those in the violin sonata, but are more numerous. Comparing the cello part to other sonatas of the period, one feels as a cellist that Widor was not concerned with the technical possibilities or difficulties: with, for example, its employment of huge intervals, the cello part matches that of the piano for virtuosity. The Sonata was premiered by Jules Loeb and the composer on 14 March 1907 at the salon of Madame Max, who also offered the Violin Sonata Op 79 on the same programme.

from notes by Mats Lidström © 2003

La Sonate pour violoncelle en la majeur opus 80 date de 1907. Il s’agit d’une œuvre importante en trois mouvements dont la somptueuse introduction annonce une sonate débordante d’idées. Une revue du Ménestrel qui apparut peu après la première audition cite le fait charmant que les thèmes sont plus mélodiques et par conséquent moins adaptés pour le développement que ceux de la Sonate pour violon, tout en étant plus nombreux. Si l’on compare la partie de violoncelle à celle des autres sonates de cette période, on perçoit clairement que comme violoncelliste, Widor n’accordait que peu d’importance aux possibilités ou difficultés techniques : avec, par exemple, ses sauts d’intervalle immenses, la partie de violoncelle abonde tout autant en virtuosités que celle de piano. La Sonate fut créée le 14 mars 1907 sous les doigts de Jules Loeb dans les salons de Madame Max, qui mit également au programme la Sonate pour violon opus 79.

extrait des notes rédigées par Mats Lidström © 2003
Français: Isabelle Battioni

Die Cellosonate in A-Dur, op. 80 aus dem Jahre 1907, ist ein großes Werk in drei Sätzen mit einem wunderschönen Anfang, der eine Sonate ankündigt, in der es vor Ideen nur so sprüht. In einer Kritik in Le Ménestrel, die kurz nach der Uraufführung veröffentlicht wurde, wird die wunderbare Tatsache angesprochen, dass die Themen zwar zahlreich, aber quasi rein melodisch sind und daher nicht so gut durchgeführt werden können wie die der Violinsonate. Wenn man den Cellopart mit anderen Sonaten aus der Zeit vergleicht, so fällt auf, dass Widor als Cellist sich offensichtlich für technische Möglichkeiten und Schwierigkeiten weniger interessierte: mit den riesigen Intervallen etwa ist der Cellopart dem Klavierpart, was die Virtuosität angeht, absolut ebenbürtig. Die Sonate wurde am 14. März 1907 von Jules Loeb und dem Komponisten im Salon von Madame Max uraufgeführt (zum selben Anlass stand auch die Violinsonate op. 79 auf dem Programm).

aus dem Begleittext von Mats Lidström © 2003
Deutsch: Viola Scheffel