The five part motet Komm, Jesu, komm (‘Come, Jesus, come’) was written for the funeral of the Leipzig University professor and headmaster of the Thomasschule Jakob Thomasius; it was performed in the Paulinerkirche ‘at the highly respectfully maintained corps-ceremonies on 14 September 1684’. The Leipzig poet Paul Thymich, who can be found several times as Schelle’s librettist, wrote the text. The simple stanzaic verse was set to music in the form of a simple, touching choir aria, which must have impressed Johann Sebastian Bach around 1730 so much that he used the text for his motet of the same name, BWV229, and borrowed some of Schelle’s melodic expressions.

from notes by Peter Wollny © 2001
English: Viola Scheffel

Le motet à cinq voix Komm, Jesu, komm («Viens, Jésus, viens») vit le jour à l’occasion des funérailles du Professeur de l’Université de Leipzig et Doyen de l’école Saint-Thomas, Jakob Thomasius. Il fut exécuté en l’église Sainte-Pauline «le 14 septembre 1684, au cours d’une cérémonie de présentation du corps pleine de respect». Le poète leipzigois Paul Thymich dont le nom apparaît à plusieurs reprises au titre de librettiste de Schelle, écrivit le texte. Ce simple verset strophique fut mis en musique sous la forme d’un aria pour chœur simple et émouvant. Aux environs de 1730, Jean Sébastien Bach a dû éprouver une émotion telle en le découvrant qu’il choisit de se servir du texte pour son motet du même nom, BWV229, et même de reprendre quelques tournures mélodiques de Schelle.

extrait des notes rédigées par Peter Wollny © 2001
Français: Isabelle Battioni

Die fünfstimmige Motette Komm, Jesu, komm entstand zum Begräbnis des Leipziger Universitätsprofessors und Thomasschulrektors Jakob Thomasius; sie wurde „bey dessen am 14. Septembr. 1684. Hochansehnlich-gehaltenen Leich-Ceremonien“ in der Paulinerkirche aufgeführt. Der Text des Werks stammt von dem Leipziger Dichter Paul Thymich, der mehrfach für Schelle als Librettist nachweisbar ist. Die schlichte strophische Dichtung wurde in Form einer homophonen, eingängig-rührenden Choraria vertont, die noch um 1730 auf Johann Sebastian Bach einen so großen Eindruck gemacht haben muß, daß dieser den Text seiner gleichnamigen Motette BWV229 zugrundelegte und der Komposition Schelles einige melodische Wendungen entlehnte.

aus dem Begleittext von Peter Wollny © 2001