The Valse à capriccio is that rare specimen of a fantasy upon themes from two different operas (Liszt also combined Figaro and Don Giovanni), and in the first version also contains material at the end which comes from neither of the operas in question: Donizetti’s Lucia di Lammermoor and his lesser-known Parisina. If the later version, called Valse de concert is a more subtle and refined piece, the early version contains a good deal of interesting music which was cut in the later piece. (The revision, however, restored the four bars missing from the F sharp major waltz – reinstated here by analogy with the corresponding passage eight bars earlier – an error not corrected in any subsequent publication of the early version.) For listeners familiar with the later version, it will be easily seen that the two pieces are similar in structure until the point where the first version breaks into a brisk 2/4 variation where the second version proceeds directly to the peroration. In the first version the waltz is resumed, but in 3/8, and the themes from the two operas are combined. This leads to the coda proper, which contains the above-mentioned foreign material (perhaps even composed by Liszt in the appropriate style) and a delightfully crazy passage with repeated octave semiquavers in 1/4 in the right hand against the 3/8 waltz in the left.

from notes by Leslie Howard © 1999

La Valse à capriccio est un de ces rares exemples de fantaisie sur des thèmes issus de deux opéras différents (Liszt combina également Figaro et Don Giovanni); la première version présente aussi, à la fin, un matériau ne provenant d’aucun des opéras concernés, savoir Lucia di Lammermoor et Parisina (œuvre moins connue) de Donizetti. Si la version ultérieure, intitulée Valse de concert est une pièce plus subtile et raffinée, la première version compte nombre de passages intéressants, absents de la seconde version. (La révision cependant, restaura les quatre mesures qui manquaient à la valse en fa dièse majeur – et qui sont réinstaurées ici par analogie avec le passage correspondant, huit mesures avant –, une erreur demeurée sans correction dans toutes les publications subséquentes de la première version.) Les auditeurs familiers de la version ultérieure s’apercevront aisément que les deux pièces sont de structure similaire, jusqu’au moment où la première version entame une alerte variation à 2/4, là où la seconde version va directement à la péroraison. La première version voit la valse reprise, mais à 3/8, tandis que les thèmes des deux opéras sont combinés. Ce qui conduit à la coda proprement dite, qui comprend le matériau étranger susmentionné (peut-être une composition de Liszt dans le style approprié), ainsi qu’un passage délicieusement fou, avec des octaves répétées en doubles croches, à l/4, à la main droite, contre la valse à 3/8, à la gauche.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1999
Français: Hypérion

Der Valse à capriccio ist ein rares Beispiel einer Fantasie zu Themen aus zwei verschiedenen Opern (Liszt kombinierte auch Figaro und Don Giovanni), und enthält in der ersten Version am Ende zudem Material, das aus keiner der beiden fraglichen Opern stammt: Donizettis Lucia di Lammermoor und seine weniger bekannte Parisina. Wenn es sich bei der späteren Version mit der bezeichnung Valse de concert ein subtileres und raffinierteres Stück ist, so enthält die frühe Version eine ganze Menge interessanter Musik, die aus dem späteren Stück gestrichen wurde. (Bei der Überarbeitung wurden jedoch die vier Takte, die beim Walzer in Fis-Dur fehlen wiederhergestellt und hier analog zur entsprechenden Passage acht Takte zuvor wieder eingesetzt – ein Fehler, der in keiner späteren Veröffentlichung der frühen Version korrigiert wurde.) Der mit der späteren Version vertraute Hörer kann leicht sehen, daß die beiden Stücke bis zu dem Punkt, wo die erste Version in eine flotte Variation im 2/4-Takt umschwingt und die zweite Version direkt zum Schluß führt, einander in der Struktur ähneln. In der ersten Version wird der Walzer wieder aufgenommen, jedoch im 3/8-Takt, und die Themen aus den beiden Opern lassen sich leicht kombinieren. Dies führt zur eigentlichen Koda, die das bereits erwähnte Fremdmaterial enthält (das vielleicht sogar von Liszt im passenden Stil komponiert wurde), sowie eine wunderbar verrückte Passage mit wiederholen Sechzehntelnoten im Okavabstand und im 1/4-Takt für die rechte Hand im Gegensatz zum Walzer im 3/8-Takt für die linke Hand.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1999
Deutsch: Anke Vogelhuber