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The opening movement is thoroughly modern in outlook, and grand in scale, form and orchestration, requiring a sizeable orchestra. With the chromatic and tonal flexibility of Weidinger’s new solo instrument, Hummel was able not only to exploit the keyed trumpet’s ability to play expressively in its low register but also to modulate into extreme keys. The result is a splendid movement for both soloist and orchestra which contrasts the striking opening with a more light-hearted second subject. The following ‘Andante’—serious, often quite dramatic in character—shows the keyed trumpet to have many of the qualities of a wind instrument, providing it with flowing runs and novel trills. The Finale, the most light-hearted of the three, conceals a march by Cherubini which at the time of the first performance would have been well known; no longer familiar to us, the joke is today usually lost. The writing throughout the movement provides the trumpeter with virtuosic trills and flourishes in a variety of keys. This concerto clearly suited Weidinger, for he kept it in his repertoire for many years.
from notes by H C Robbins Landon & Crispian Steele-Perkins © 2001
Le premier mouvement est très moderne et magistral dans son étendue, sa forme et son orchestration, et requiert un orchestre relativement grand. La souplesse chromatique et tonale du nouvel instrument de Weidinger permet à Hummel non seulement d’exploiter les bas registres par un jeu particulièrement expressif, mais aussi les modulations dans les tons extrêmes. Le résultat est un mouvement splendide, à la fois pour l’orchestre et le soliste, avec un superbe contraste entre la force de l’ouverture et la légèreté d’esprit du second sujet. L’Andante qui suit, grave et parfois dramatique, démontre que la trompette a toutes les qualités d’un instrument à vent, et l’entraîne dans une succession de traits coulants et de trilles originaux. Le final, des trois mouvements le plus gai, recèle une marche de Cherubini, bien connue à l’époque du premier concert public de l’œuvre; perdu de vue de nos jours, le «jeu de notes» ne nous évoque rien de particulier. Tout au long de ce mouvement, l’écriture requiert toute la virtuosité du trompettiste avec force trilles et fioritures dans toute une série de tons. Ce concerto devait convenir particulièrement à Weidinger, car il le conserva à son répertoire pendant de nombreuses années.
extrait des notes rédigées par H C Robbins Landon & Crispian Steele-Perkins © 2001
Français: Marie Luccheta
Der erste Satz ist sehr modern und großzügig angelegt und erfordert ein großes Orchester. Dank der chromatischen und tonalen Flexibilität Weidingers neuen Soloinstruments war es Hummel möglich nicht nur die Fähigkeit der Klappentrompete zu nutzen, auch in tiefer Lage ausdrucksvoll zu spielen, sondern auch in extreme Tonarten zu modulieren. Das Ergebnis ist ein herrlicher Satz für den Solisten wie auch das Orchester, in dem der außergewöhnliche Anfang einem unbekümmerterem zweiten Thema gegenübergestellt wird. Das folgende Andante ist ernst, oft mit dramatischem Charakter, und stellt die Klappentrompete mit vielen Eigenschaften eines Blasinstruments dar, lässt sie fließende Läufe und neuartige Triller spielen. Im Finale, dem unbeschwertesten Satz, ist ein Marsch von Cherubini versteckt, der zu dem Zeitpunkt der ersten Aufführung des Werks sehr bekannt war. Da wir heute nicht mehr so mit ihm vertraut sind, bleibt dieser Scherz meist unverstanden. Durch den ganzen Satz hinweg wird der Trompeter mit virtuosen Trillern und Fanfaren in mehreren Tonarten herausgefordert. Dieses Konzert muss für Weidinger sehr passend gewesen sein, da er es über viele Jahre in seinem Repertoire behielt.
aus dem Begleittext von H C Robbins Landon & Crispian Steele-Perkins © 2001
Deutsch: Viola Scheffel
The King's Consort Collection 'An uplifting disc, and nicely presented—I can certainly recommend this as an example of both fine music and exquisite performances' (MusicWeb Interna ...» More |