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Track(s) taken from CDA67266

Trumpet Concerto in D

composer
1762

Crispian Steele-Perkins (trumpet), The King's Consort, Robert King (conductor)
Recording details: January 2001
Blackheath Concert Halls, London, United Kingdom
Produced by Ben Turner
Engineered by Philip Hobbs
Release date: September 2001
Total duration: 9 minutes 48 seconds
 
1
Adagio  [4'45]
2
Allegro moderato  [5'03]

Reviews

'A pioneering and generous enterprise deserving plaudits galore' (Gramophone)

'The stylish and spirited playing soon engages 21st-century ears' (Classic FM Magazine)

'Much of the repertoire on this release has been explored before, but few have distinguished themselves as well as Crispian Steele-Perkins. The performances are top-notch' (Fanfare, USA)
Leopold Mozart (1719–1787), father and mentor of Wolfgang Amadeus, is famous in his own right as a composer and, in particular, as the author of an important treatise on violin playing. Leopold too was in the service of the Archbishop of Salzburg. He was not only a good violinist but apparently also able to play the trumpet—whether in a militaristic or an artistic capacity we do not know. The story is related that he frightened his six-year-old son by playing the trumpet near him; this would have been in 1762, the year when he composed this concerto—could he have alarmed his son whilst trying out the piece for himself?

The two movements, scored for solo trumpet, two horns, strings and continuo harpsichord, are taken from a more extensive Divertimento. The first movement is as fine a demonstration of the lyrical qualities of the ‘natural’ (valveless, keyless and slideless) trumpet as any in the repertoire. In the second movement the strings, horns and soloist compete, throwing the rustic, outdoor theme between each other.

from notes by H C Robbins Landon & Crispian Steele-Perkins © 2001

Léopold Mozart (1719–1787), père et mentor de Wolfgang Amadeus, est un compositeur célèbre, et on lui doit, en particulier, un important traité sur la technique du violon. Léopold était également au service de l’Archevêque de Salzbourg. Non seulement excellent violoniste, il jouait également de la trompette, mais nul ne sait s’il jouait du clairon militaire ou de la trompette de concert. Pour la petite histoire, une anecdote raconte qu’il aurait terrorisé son fils de six ans en jouant de la trompette dans la même pièce que lui ; cet épisode aurait eu lieu en 1762, année durant laquelle il composa son concerto—aurait-il alarmé son petit garçon alors qu’il tentait de jouer sa propre composition?

Les deux mouvements pour trompette soliste, deux cors, cordes et clavecin, sont repris d’un Divertissement plus long. Le premier mouvement est une démonstration très fine des qualités lyriques de la trompette «naturelle» (sans piston, soupape ni touche). Le second mouvement, plus rapide, voit les cors, les cordes et le soliste se renvoyer le thème rustique et pastoral en succession rapide.

extrait des notes rédigées par H C Robbins Landon & Crispian Steele-Perkins © 2001
Français: Marie Luccheta

Leopold Mozart (1719–1787), Vater und Mentor von Wolfgang Amadeus, ist berühmt als eigenständiger Komponist und besonders als Autor eines wichtigen Traktats über das Violinspiel. Auch Leopold war im Dienst des Erzbischofs von Salzburg. Er war nicht nur ein guter Geiger, er konnte offenbar auch Trompete spielen—ob in einer militärischen oder künstlerischen Kapazität wissen wir nicht. In einer Anekdote heißt es, dass er seinen sechsjährigen Sohn erschreckte, als er in dessen Nähe Trompete spielte; dies müsste 1762 gewesen sein, in dem Jahr, als er dieses Konzert komponierte—könnte er seinen Sohn alarmiert haben, während er das Stück selbst ausprobierte?

Die zwei Sätze, besetzt mit Solotrompete, zwei Hörnern, Streichern und Continuo-Cembalo, sind aus einem größer angelegtem Divertimento entnommen. Der erste Satz ist eine kunstvolle Demonstration der lyrischen Qualitäten der Natur- (also ohne Ventile, Klappen oder Zug) Trompete, wie viele andere dieses Repertoires. In dem schnelleren zweiten Satz wetteifern Streicher, Hörner und Solist miteinander indem sie sich gegenseitig ein gröberes, rustikales Thema zuwerfen.

aus dem Begleittext von H C Robbins Landon & Crispian Steele-Perkins © 2001
Deutsch: Viola Scheffel

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