The Piano Trio No 1 in C minor, Op 38, dedicated to Taneyev and dating from 1906, is as we might expect overtly ‘Russian’, not to say Tchaikovskian. The first movement Allegro passionato is firmly in traditional sonata form. Thus it is that the first subject of the opening movement has an urgent character and the contrasting second subject is in the usual relative major key of E flat major; the development section moves to the remote key of C flat major which involves a thorough working of the material before C minor returns.

A simple transition, via B flat, opens the second movement, Lento assai, which is actually in A flat major (another falling second) as the beautiful violin theme at once establishes. After much elaboration, the music then falls to D flat major, before briefly retracing its steps. The finale, Allegro e vivace, firmly returns to C minor, and here the influence of Rachmaninov is most apparent, particularly the finale of his second Piano Concerto, which is almost directly quoted at several points. The work ends in a fiery mood.

from notes by Robert Matthew-Walker © 2002

Dédié à Taneïev, le Trio avec piano nº 1 en ut mineur, op. 38, date de 1906. Conformément à toute attente, il s’agit d’une œuvre ouvertement «russe», pour ne pas dire tchaïkovskienne. Le premier mouvement, Allegro passionato est fermement ancré dans la forme sonate. Ainsi, le premier thème de ce mouvement possède un caractère d’urgence tandis que le second thème, contrasté, est dans la tonalité habituelle du relatif majeur, mi bémol majeur. La section de développement évolue dans la tonalité éloignée de ut bémol majeur et retravaille à l’envi le matériau avant le retour à ut mineur.

Une simple transition, via si bémol, introduit le second mouvement, Lento assai, en fait écrit en la bémol majeur (une autre seconde descendante) alors que le splendide thème du violon s’impose d’emblée. Après maintes élaborations, la musique chute vers ré bémol majeur avant de retourner brièvement sur ses pas. Le finale Allegro e vivace retrouve fermement ut mineur, et l’influence de Rachmaninov transparaît pleinement, en particulier le finale de son second Concerto pour piano, qui est presque directement cité en plusieurs points. L’œuvre prend fin dans une atmosphère enflammée.

extrait des notes rédigées par Robert Matthew-Walker © 2002
Français: Isabelle Battioni

Das Klaviertrio Nr. 1 in c-Moll, op. 38, Tanejew gewidmet und auf das Jahr 1906 datiert, ist erwartungsgemäß das am unverhohlensten „russische“, um nicht zu sagen das Tschaikowsky ähnlichste dieser drei Werke. Der erste, Allegro passionato bezeichnete Satz ist durchweg in traditioneller Sonatensatzform gehalten. So ist das Hauptthema des Eröffnungssatzes von eindringlichem Charakter, und das kontrastierende Nebenthema steht in der gewohnten Paralleltonart Es-Dur; die Durchführung geht zur entlegenen Tonart Ces-Dur über, was eine gründliche Durcharbeitung des Materials erfordert, bevor c-Moll wiederkehrt.

Eine schlichte Überleitung über B eröffnet den zweiten Satz, Lento assai, der eigentlich in As-Dur steht (ein weiterer Abstieg um eine Sekunde), wie das wunderschöne Geigenthema sofort festlegt. Nach viel Durcharbeitung steigt die Musik nach Des-Dur ab, bevor sie ihre Tonschritte kurz zurückverfolgt. Das Finale (Allegro e vivace) kehrt entschieden zu c-Moll zurück, und hier ist der Einfluß Rachmaninows am offensichtlichsten, insbesondere des Finales seines Zweiten Klavierkonzertes, das an verschiedenen Stellen fast notengetreu zitiert wird. Das Werk endet in feuriger Stimmung.

aus dem Begleittext von Robert Matthew-Walker © 2002
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller