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Track(s) taken from CDD22048

Sonata in G minor, Op 4 No 4

composer
1708; from 6 Sonate da chiesa, 'Op 4'

The Locatelli Trio
Recording details: January 1992
Gewölbekeller am Römerturn, Köln, Germany
Produced by Hansjörg Seiler
Engineered by Karl-Peter Wahle & Werner Walravens
Release date: October 1994
Total duration: 6 minutes 56 seconds
 
1
Adagio  [1'55]
2
Allegro  [1'22]
3
Adagio  [2'14]
4
Allegro  [1'25]

Reviews

'Graceful in character … melodically appealing. An enjoyable and very worthwhile release, illuminating less familiar aspects of Albinoni's music' (Gramophone)

'The performances are of high quality, well paced, sensitive and fresh, and the recording is well balanced and vivid' (The Penguin Guide to Compact Discs)

'These discs will be a revelation to those who honor Corelli … here is his compositional successor. Superb notes by Michael Talbot complement this sumptuous set of golden treasures. Warmly recommended' (Fanfare, USA)

'Very attractive music, captivatingly played' (Soundscapes, Australia)

'En definitiva, una version absolutamente indispensable' (CD Compact, Spain)
It is Sonata 4 that is the odd man out. Certain notational features set it apart from the five other works (for example, the use of a cross rather than the letter ‘t’ to denote a trill), and its style shows a mixture of French and Italian elements that suggests a north European composer. One cannot say categorically that it is unauthentic, but suspicions remain.

from notes by Michael Talbot © 1994

C’est la Sonate 4 qui est l’exception. Certaines caractéristiques de notation la rendent différente des cinq autres morceaux (par exemple l’utilisation d’une croix plutôt que de la lettre «t» pour indiquer un trille) et son style révèle un mélange d’éléments français et italiens qui suggère un compositeur d’Europe du Nord. On ne peut affirmer formellement qu’elle n’est pas authentique, mais le doute demeure.

extrait des notes rédigées par Michael Talbot © 1994
Français: Alain Midoux

Die Sonate 4 dagegen schlägt aus der Art. Bestimmte Eigenheiten der Notation unterscheiden sie von den fünf anderen Werken (beispielsweise die Verwendung eines Kreuzes anstelle des Buchstaben „t“ zur Kennzeichnung eines Trillers), und ihr Stil offenbart eine Mischung französischer und italienischer Elemente, die auf einen nordeuropäischen Komponisten hindeutet. Man kann zwar nicht kategorisch behaupten, sie sei nicht authentisch, aber der Verdacht bleibt bestehen.

aus dem Begleittext von Michael Talbot © 1994
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller