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Track(s) taken from CDH55393

Jesus Christus, unser Heiland

author of text

The King's Consort, Robert King (conductor)
Recording details: September 1999
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Ben Turner
Engineered by Philip Hobbs
Release date: May 2000
Total duration: 10 minutes 30 seconds

Cover artwork: The Leipzig Thomaskirche (1735) by Johann Georg Schreiber (1676-1750)
AKG London

The chorale cantata Jesus Christus, unser Heiland (‘Jesus Christ, our saviour’) is set for five voices and five instruments, and is based on a poetic work by Martin Luther. The melody, however, originates from the pre-Reformation period. Knüpfer combines the three verses of the text with an elaborately symmetrical musical structure. The two outer movements are scored for the full ensemble, treating the chorale melody imitatively; the third verse is a variant of the first, transformed into triple time. The concerto-like, freer middle verse is framed by a dance-like ritornello.

from notes by Peter Wollny © 2000
English: Viola Scheffel

La cantate sur le choral Jesus Christus, unser Heiland («Jésus-Christ, notre sauveur») à cinq voix et à cinq instruments, se base sur un poème de Martin Luther, tandis que la mélodie qui l’accompagne est issue de la période d’avant la Réforme. Ici, Knüpfer combine la disposition en trois strophes de son texte à une structure musicale créée, avec art, de façon symétrique. Les deux mouvements aux extrêmes sont écrits pour tout l’ensemble et traitent la mélodie du choral en imitation; la troisième strophe étant ainsi une variante de la première transformée en trois temps. La strophe médiane, magistralement assouplie, est encadrée par une ritournelle dansante.

extrait des notes rédigées par Peter Wollny © 2000
Français: Atlas Translations

Die mit fünf Singstimmen und fünf Instrumenten besetzte Choralkantate Jesus Christus, unser Heiland basiert auf einer Dichtung Martin Luthers, während die zugehörige Melodie noch aus vorreformatorischer Zeit stammt. Knüpfer kombiniert hier die dreistrophige Anlage seines Texts mit einer kunstvoll symmetrisch gestalteten musikalischen Struktur. Die beiden Rahmensätze erklingen jeweils im Tutti mit einer zeilenweise imitatorischen Behandlung der Choralmelodie; der dritte Vers ist dabei eine in den Dreiertakt versetzte Variante des ersten. Der konzerthaft aufgelockerte Binnenvers wird durch ein tänzerisches Ritornell eingerahmt.

aus dem Begleittext von Peter Wollny © 2000

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