After less than a decade of marriage Constanze Mozart was to become a widow. When her husband died in 1791 he left behind not only many completed works, but also a number of fragments, pieces set aside for whatever reason and never finished. A list of these was sent by Constanze to the Leipzig publishers Breitkopf und Härtel in 1800 with the aim of further enhancing her late husband’s reputation and protecting it against others who might try to claim the fragments as their own work. Many of these incomplete pieces eventually found their way to the Mozarteum in Salzburg but others, including the Quintet movement in F major, K580b (Anh 90), ended up in the Deutsche Staatsbibliothek in Berlin. This quintet is one of a small number of the fragments on Constanze’s original 1800 list to be singled out by her for special mention.

Marked Allegro, the movement, probably dates from the 1780s and is a lively and attractive movement scored for clarinet in C, basset horn, violin, viola and cello—another unusual combination of instruments. The clarinet in C is often chosen by Mozart when the key of a work is C major or F major (which here suits the basset horn), but it also has a different tone from other clarinets so instrumental colour may well have played a part in the choice. The basset horn appears not infrequently in Mozart’s music. However, it was subsequently used only rarely by composers until its revival by Richard Strauss in the first half of the twentieth century. Despite its novelty, the combination used in this quintet is a winning one and it seems quite possible that Mozart merely put the piece aside temporarily with the intention of returning to it at a later date.

The 102 bars sketched by Mozart comprise a sonata exposition, marked to be repeated. For the most part, Mozart has written a complete score, but there are a few sections where only the principal voices are indicated.

from notes by Sally Odom © 2001

Après à peine quelques années de mariage, Constanze Mozart devint veuve. Lorsque son mari mourut en 1791 il laissa derrière lui non seulement beaucoup d’œuvres complètes mais un grand nombre de fragments mis de côté pour des raisons quelconques, et jamais achevés. Une liste comportant tous ces fragments fut envoyée par Constance aux éditions Breitkopf und Härtel à Leipzig en 1800 dans le but de mettre en valeur la réputation de son mari plus tard et de le protéger contre ceux qui auraient été tenté de revendiquer faussement ces fragments sous leur nom. Bon nombre de ces œuvres inachevées se sont trouvées au Mozarteum de Salzbourg, mais d’autres, y compris le Mouvement de Quintette en fa majeur, K 580b (Anh 90), ont fini à la Deutsche Staatsbibliothek de Berlin. Ce Quintette fait partie du petit nombre de fragments contenu sur la liste de Constance en 1800, réservé par elle à une mention spéciale.

K580b, marqué Allegro date probablement des années 1780, mouvement animé et attrayant pour clarinette en ut, cor de basset, violon, alto et violoncelle—autre combinaison peu habituelle d’instruments. La clarinette en ut a souvent été utilisée par Mozart lorsque la tonalité de l’œuvre est do majeur ou fa majeur (qui convient très bien au cor de basset ici), mais elle a également un autre ton qui fait que la couleur instrumentale a certainement guidé le choix du compositeur. Le cor de basset a fréquemment été utilisé par Mozart, mais avec modération par les autres compositeurs jusqu’à ce que Richard Strauss le fasse renaître dans la première moitié du vingtième siècle. Malgré son innovation, la combinaison de ces instruments utilisés dans ce Quintette est réussie, et il paraît crédible que Mozart le mit simplement de côté dans l’intention de s’y remettre plus tard.

Les 102 mesures esquissées par Mozart comprennent une exposition de sonate marquée reprise. Pour la plupart, Mozart écrivit une partition complète, mais certaines sections ne comprennent que la voix principale.

extrait des notes rédigées par Sally Odom © 2001
Français: Adélaïde Kientzi

Constanze war es bestimmt, nach weniger als zehn Jahren Ehe Witwe zu werden. Als ihr Mann 1791 starb, hinterließ er nicht nur viele vollendete Werke, sondern auch eine gewisse Anzahl Fragmente von Stücken, die er aus dem einen oder anderen Grund beiseite gelegt und niemals fertiggestellt hatte. Eine Liste dieser Fragmente schickte Constanze im Jahre 1800 an den Leipziger Verlag Breitkopf und Härtel, um das Renommee ihres Mannes weiter zu festigen und es vor Leuten zu schützen, die möglicherweise versuchen würden, diese Fragmente als eigene Werke auszugeben. Viele der unvollständigen Stücke fanden schließlich ihren Weg ins Salzburger Mozarteum, aber andere, darunter auch KV580b (Anh. 90), gelangten in die Deutsche Staatsbibiliothek zu Berlin. Dieses Quintett ist eines der wenigen Fragmente aus Constanzes ursprünglicher Liste von 1800, die sie besonderer Erwähnung wert fand.

KV580b trägt die Bezeichnung Allegro und stammt wahrscheinlich aus den 1780er Jahren; es handelt sich um einen lebhaften, ansprechenden Satz für Klarinette in C, Bassetthorn, Violine, Bratsche und Cello—eine weitere ungewöhnliche Instrumentenkombination. Mozarts Wahl fällt oft auf die C-Klarinette, wenn die Tonart des betreffenden Werks C-Dur oder F-Dur ist (F-Dur liegt hier günstig für das Bassetthorn), aber sie hat auch einen anderen Klang als sonstige Klarinetten, weshalb Überlegungen zur Klangfarbe bei ihrer Wahl ebenfalls eine Rolle gespielt haben mögen. Das Bassetthorn kommt in Mozarts Musik gar nicht so selten vor. Danach wurde es jedoch nur noch selten von Komponisten eingesetzt, bis Richard Strauss es in der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts erneut aufgriff. So ungewöhnlich die Besetzung dieses Quintetts auch sein mag, hat sie doch ihren eigenen Reiz, und es ist durchaus möglich, daß Mozart das Werk nur vorübergehend beiseite gelegt hatte, um später wieder darauf zurückzukommen.

Die einhundertundzwei von Mozart skizzierten Takte bilden eine Sonatenexposition, die zur Wiederholung vorgesehen ist. Zum überwiegenden Teil hat Mozart die Partitur vollständig ausgeschrieben, aber bei einigen Abschnitten sind nur die Hauptstimmen angedeutet.

aus dem Begleittext von Sally Odom © 2001
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller