The Quartet for oboe, violin, viola and cello, K370, dates from early 1781, when Mozart was staying in Munich to complete his opera Idomeneo and to be present at its first performances. The opera had occupied much of his time over the winter months and as a consequence he only composed a small number of other works during this period.

K370 was written for Friedrich Ramm, principal oboist in the Elector of Bavaria’s orchestra and an outstanding instrumentalist, renowned for the beauty and variety of his tone and the expressiveness of his playing. These qualities enabled Mozart to compose a work which, while giving due prominence to the oboe, avoids mere display and encompasses a wide range of feeling. This is particularly noticeable in the Adagio, an aria-like movement in D minor, only 37 bars long but deeply expressive. The Rondo finale contains a remarkable passage of thirteen bars where the oboe plays in 44 time against the continued 68 accompaniment. The tension created by this rhythmic conflict combined with the minor mode is relieved only when the tonic major key and compound time return together in the middle of a semiquaver passage for the oboe. The final section of the Rondo makes full use of the instrument’s higher range and the work ends in cheerful mood.

from notes by Sally Odom © 2001

Le Quatuor pour hautbois, violon, alto et violoncelle, K370, date du début de l’année 1781, lorsque Mozart était resté à Munich afin de compléter son opéra Idomeneo et attendait de pouvoir assister à sa création. L’opéra ayant occupé la majeure partie de son temps pendant l’hiver, il n’a pu composer qu’un petit nombre de pièces pendant cette période.

Le K370 a été écrit pour Friedrich Ramm, premier hautbois à l’orchestre de l’Electeur de Bavière, d’autre part remarquable instrumentiste, renommé pour la beauté de sa sonorité et l’expression de son jeu. Ces qualités ont permis à Mozart de composer une œuvre qui, tout en donnant du relief au hautbois, évite un simple déploiement et l’entoure d’une large palette de sentiments. Cela est particulièrement remarquable dans l’Adagio, mouvement en forme d’aria en ré mineur long de seulement 37 mesures mais profondément expressif. Le Rondo finale contient un remarquable passage de 13 mesures où le hautbois joue en 44 contre l’accompagnement en 68 La tension créée par ce conflit rythmique, combinée avec le mode mineur, est soutenue jusqu’au double retour de la tonalité majeure avec le temps composé au milieu du passage en double-croches, du hautbois. La section finale du Rondo utilise tout le registre aigu de l’instrument et la pièce termine dans un caractère joyeux.

extrait des notes rédigées par Sally Odom © 2001
Français: Adélaïde Kientzi

Das Quartett für Oboe, Violine, Bratsche und Cello, KV370, entstand Anfang 1781, als Mozart sich in München aufhielt, um seine Oper Idomeneo fertigzustellen und bei den ersten Aufführungen zugegen zu sein. Die Oper hatte über die Wintermonate hin einen Großteil seiner Zeit beansprucht, was zur Folge hatte, daß er während dieser Zeit nur wenige andere Werke komponierte.

KV370 wurde für Friedrich Ramm geschrieben, der erster Oboist im Orchester des bayerischen Kurfürsten und ein hervorragender Instrumentalist war, berühmt für seinen schönen, abwechslungsreichen Ton und die Ausdruckskraft seines Spiels. Diese Vorzüge erlaubten es Mozart, ein Werk zu komponieren, das zwar die Oboe angemessen zur Geltung bringt, jedoch bloße Zurschaustellung vermeidet und eine breite Stimmungspalette umfaßt. Dies zeigt sich besonders deutlich im Adagio, einem ariosen Satz in d-Moll, der zwar nur siebenunddreißig Takte lang, aber von höchster Ausdruckskraft ist. Das Rondo-Finale enthält eine bemerkenswerte Passage von dreizehn Takten, in denen die Oboe im 44-Takt gegen die in 68 fortgesetzte Begleitung spielt. Die Spannung, die dieser rhythmische Konflikt in Verbindung mit der Molltonart erzeugt, wird erst gelöst, wenn sich mitten in einer Sechzehntelpassage für die Oboe sowohl die Durtonikavariante als Tonart als auch die zusammengesetzte Taktart wieder einstellen. Der Schlußabschnitt des Rondos macht sich die höhere Lage des Instruments voll zunutze, und das Werk endet in fröhlicher Stimmung.

aus dem Begleittext von Sally Odom © 2001
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller