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Track(s) taken from CDH55449

Veni Sancte Spiritus

composer
1575; book of motets
author of text

Westminster Cathedral Choir, Martin Baker (conductor)
Recording details: March 2002
Westminster Cathedral, London, United Kingdom
Produced by Mark Brown
Engineered by Julian Millard
Release date: January 2003
Total duration: 4 minutes 14 seconds

Cover artwork: Jesus appears to the disciples together under one roof.
Biblioteca Reale, Turin. Codex de Predis, Italian, 15th century, folio 137r / Bridgeman Art Library, London
 
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Veni Sancte Spiritus  [4'14]

Reviews

'Purposeful performances by a choir for whom this music is a staple diet, and whose slightly edgy, 'continental' treble sound is ideally suited to it' (The Daily Telegraph)
In the eight-part motet Veni Sancte Spiritus, Palestrina takes the antiphonal writing implicit in Dum complerentur to its logical conclusion, using the two groups in alternation to provide dramatic textural contrasts and achieving magnificent climactic moments by bringing them together again. This is striking in Veni Sancte Spiritus (a setting of the sequence from Pentecost, from the 1575 book of motets), in which one group is composed of higher voices, the other of lower. The strophic imploring of the text is marvellously conveyed by these means. Note, for example, the alternation of the choirs at ‘Consolator optime, Dulcis hospes animae, Dulce refrigerium’, and the massive full climax conveying the ‘perenne gaudium’ of the final line of the text—perfect liturgical theatre.

from notes by Ivan Moody © 2003

Dans le motet à huit voix Veni Sancte Spiritus, Palestrina reprend l’écriture antiphonaire implicite de Dum complerentur et l’amène vers sa conclusion logique en se servant de deux groupes en alternance pour offrir de dramatiques contrastes de textures et pour parvenir à des moments paroxysmiques magnifiques lorsqu’il les réunit. Ceci est saisissant dans Veni Sancte Spiritus (une réalisation musicale de la séquence de Pentecôte tirée du recueil de motets de 1575), où un groupe est écrit pour les voix aiguës et l’autre pour les voix plus graves. L’imploration strophique du texte est merveilleusement illustrée par d’autres moyens. À noter, par exemple, l’alternance des chœurs à «Consolator optime, Dulcis hospes animae, Dulce refrigerium», et l’imposant paroxysme exprimant le «perenne gaudium» de la dernière ligne du texte—un théâtre liturgique parfait.

extrait des notes rédigées par Ivan Moody © 2003
Français: Isabelle Battioni

In Veni Sancte Spiritus zieht Palestrina die logischen Schluss­folgerungen aus der in Dum complerentur angedeuteten anti­phonalen Kompositionsweise. Er setzt zwei sich abwechselnde Gruppen zur Schaffung dramatischer Kontraste zwischen unterschiedlichen Texturen ein. Bei der erneuten Zusammen­führung beider Gruppen gelingen Palestrina großartige Höhe­punkte. Das passiert beeindruckend in Veni Sancte Spiritus (eine Vertonung einer Textsequenz aus dem Pfingsttext, aus dem Motettenband von 1575), wo sich eine Gruppe aus hohen Stimmen und eine andere aus tiefen zusammensetzen. Das strophische Flehen im Text ist auf diese Weise wunderbar nachgestaltet. Man schaue sich zum Beispiel nur den Wechsel der Chorgruppen auf „Consolator optime, Dulcis hospes animae, Dulce refrigerium“ an oder den großartigen, mit vereinten Kräften erzielten Höhepunkt, der den Worten aus der letzten Textzeile „perenne gaudium“ beredten Ausdruck verleiht—perfektes liturgisches Theater.

aus dem Begleittext von Ivan Moody © 2003
Deutsch: Elke Hockings

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