Lefébure-Wély’s skill as an improviser and his ability to demonstrate the resources of a new instrument made him most people’s first choice of player to inaugurate a new organ. The flamboyance and imagination of his playing were preferred by many to the more severe style of Franck and Lemmens. Both Guilmant and Saint-Saëns paid tribute to his ability in this field. In spite of their supposed rivalry, he was on good terms with his one-time fellow student, César Franck, whose Final, Op 21, dedicated to Lefébure-Wély, owes much to the style of this Sortie. The relatively uncomplicated harmony combined with off-beat phrasing give the main theme an irresistible swagger whose energy remains undimmed throughout the entire piece. As ever, Lefébure-Wély sends us off with a smile on our face.

from notes by Stephen Westrop © 1997

Ses talents d’improvisateur et ses capacités à faire ressortir les ressources d’un nouvel instrument faisaient de Lefébure-Wély l’instrumentiste auquel la plupart des gens pensaient en premier pour inaugurer un orgue. Beaucoup préféraient l’extravagance et l’imagination de son jeu – auxquelles Guilmant et Saint-Saëns rendirent hommage – au style plus sévère de Franck et de Lemmens. Malgré leur supposée rivalité, il était en bons termes avec son ancien camarade, César Franck—qui lui dédia son Final, op.21, extrêmement redevable au style de la présente Sortie. L’harmonie relativement simple, combinée au phrasé anacroustique, confère au thème principal une arrogance irrésistible, dont l’énergie demeure intacte tout au long de la pièce. Et comme toujours, Lefébure-Wély nous laisse le visage éclairé d’un sourire.

extrait des notes rédigées par Stephen Westrop © 1997
Français: Hypérion

Lefébure-Wélys improvisatorische Talente und seine Fähigkeit, die Möglichkeiten eines neuen Instrumentes zu demonstrieren, führten dazu, daß er als erster gefragt wurde, wenn es galt, eine neue Orgel einzuweihen. Seine Extravaganz und sein Einfallsreichtum wurden von vielen Zuhörern dem ernsteren Stil eines Franck oder Lemmens vorgezogen. Sowohl Guilmant wie auch Saint-Saëns zollten seinen Fähigkeiten auf diesem Gebiet Tribut. Obwohl man ihnen Rivalität nachsagt, verstand er sich gut mit seinem einstmaligen Studienkollegen César Franck, der sein Final (Opus 21) Lefébure-Wély gewidmet hat, ein Stück, das einen Großteil seiner Stilelemente der Sortie verdankt. Die relativ unkomplizierte Harmonie, die von unbetonten Taktzeiten ergänzt wird, verleiht dem Hauptthema eine unwiderstehlich stolzierende Ausdrucksgebärde, deren Energie sich ungetrübt durch den Gesamtverlauf des Stückes zieht. Wie immer bringt Lefébure-Wély ein Lächeln in unsere Gesichter.

aus dem Begleittext von Stephen Westrop © 1997
Deutsch: Inge Schneider