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It is strangely touching to think of the exiled Russian composer working on this sonata, evoking an Arcadian world, in the incongruous surroundings of the bustling North London suburb of Golders Green. Scarred by the vicissitudes of a troubled life, dispirited by the triumph of the modernism in art he so much despised and the neglect of his own work, Medtner, despite everything, never ceased composing, the faithful servant of his muse, uncompromising in his artistic integrity. To the end he remained, as Glazunov described him, ‘the firm defender of the sacred laws of eternal art’.
from notes by Barrie Martyn © 1998
Il est étrangement émouvant de songer au compositeur russe exilé travaillant à cette sonate, évocatrice d’un univers arcadien, dans le cadre incongru de la banlieue animée de Golders Green, dans le nord de Londres. Marqué par les vicissitudes d’une vie tourmentée, abattu par le triomphe du modernisme qu’il méprisait tant et par l’oubli de ses propres œuvres, Medtner ne cessa jamais de composer, fidèle serviteur de sa muse, inflexible dans son intégrité artistique. Jusqu’au bout, il demeura tel que Glazounov le décrivit: «le ferme défenseur des lois sacrées de l’art éternel.»
extrait des notes rédigées par Barrie Martyn © 1998
Français: Hypérion
Die Einfachheit der Form und die Kürze des ersten mit einer dreizähligen Struktur von kaum drei Minuten steht im Gegensatz zur Kompliziertheit des zweiten, einem Sonatensatz mit drei Themen, von denen das letzte eine heitere Medtner’sche Hymne ist, die für die Höhepunkt des Werkes zurückgebracht wird.
Es ist seltsam rührend, wenn man daran denkt, wie der exilierte russische Komponist an seiner Sonate arbeitet und dabei eine idyllische Welt heraufbeschwört, die im Widersinn zu seiner Umgebung, der geschäftigen Nordlondoner Vorstadt Golders Green, steht. Gezeichnet von den Wechselfällen eines schwierigen Lebens, entmutigt durch den Triumph des Modernismus in der Kunst, den er so sehr verachtete, und die Vernachlässigung seines eigenen Werkes, hörte Medtner trotz alledem als getreuer Dienser seiner Muse, unnachgiebig was seine künstlerische Integrität angign, niemals mit dem Komponieren auf. Bis zum Ende blieb er, wie Glasunow ihn beschrieb, „der standhafte Verfechter der heiligen Gesetze der ewigen Kunst“.
aus dem Begleittext von Barrie Martyn © 1998
Deutsch: Anke Vogelhuber