Eight of the remaining nine sonatas bear either an epigraph or, as here, a title indicating their general nature. The present work, otherwise called by its composer, reversing the order of priority,
Märchen-Sonate, combines elements of both genres of the titles, being a sonata in layout, with the first of its three movements in regular sonata form, and a
Märchen (or
Skazka) in substance, particularly in the monothematic following movements: the second has a melody remarkable for anticipating Rachmaninov’s famous eighteenth variation of his ‘Paganini’ Rhapsody, written twenty-three years later; the third, a stern march in 5/2 time, incorporates reminiscences of the preceding movements.
from notes by Barrie Martyn © 1998
Huit des neuf sonates restantes portent soit un épigraphe, soit, comme ici, un titre indiquant leur nature. La présente œuvre, autrement appelée
Märchen-Sonate par son compositeur, inversant l’ordre de priorité, combine des éléments des deux genres contenus dans son titre—sa conception est celle d’une sonate, le premier de ses trois mouvements étant de forme sonate régulière, cependant que sa substance est celle d’un
Märchen (ou
Skazka), surtout dans les mouvements monothématiques suivants: le deuxième, qui recèle une mélodie remarquable en ce qu’elle anticipe la célèbre dix-huitième variation de la Rhapsodie «Paganini» de Rachmaninov, écrite vingt-trois ans plus tard; le troisième, une austère marche à 5/2, qui incorpore des réminiscences des mouvements précédents.
extrait des notes rédigées par Barrie Martyn © 1998
Français: Hypérion
Acht der restlichen neun Sonaten sind entweder mit einem Epigraph oder—wie im vorliegenden Fall—mit einem über ihre Natur Auskunft gebenden Titel überschrieben. Dieses Werk, das der Komponist ansonsten als
Märchen-Sonate bezeichnet—und damit die Prioritäten genau umkehrt—vereint Elemente aus den beiden im Titel genannten Genres: Dem Plan nach ist es eine Sonate, wobei der erste der drei Sätze in normaler Sonatenform gehalten ist, während die Substanz ein
Märchen (oder
Skazka) ist, insbesondere in den monothematischen Folgesätzen; der zweite hat eine Melodie, die bemerkenswert ist, indem sie auf Rachmaninows berühmte achtzehnte Variation seiner „Paganini“-Rhapsodie vorausgreift, die dreiundzwanzig Jahre später geschrieben wurde; der dritte, ein strenger Marsch im 5/2-Takt, enthält Reminiszenzen an die vorangehenden Sätze.
aus dem Begleittext von Barrie Martyn © 1998
Deutsch: Anke Vogelhuber
