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Track(s) taken from APR7501

Toccata and Fugue in D minor, BWV565

composer
arranger

Percy Grainger (piano)
Recording details: October 1931
Columbia Records America, USA
Release date: February 2011
Total duration: 9 minutes 2 seconds
 
1
Complete: Toccata and Fugue  [9'02]  recorded 13 October 1931

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Piers Lane (piano)
This piece must have been transcribed more often than almost any other: orchestral versions by Stokowski and Sir Henry Wood, numerous arrangements for brass band, several for two pianists and at least thirty for solo piano. The paradox is that its authenticity is in some doubt among scholars, but whether after all this time the authorship of this grandly expressive and at times flamboyant piece should have an effect on its popularity is a moot point. Tausig and Busoni both annotated their transcriptions for piano with copious directions to the performer, and Grainger has borrowed these and added his own to make a score that is both intensely creative and enticing to the player. Although Grainger frequently played his transcription, no manuscript copy exists. Leslie Howard has provided an accurate performing text, based on Grainger’s recordings of the work, and an attenuated selection of bits of passagework in Grainger’s hand, perhaps used for practice, and held in the Grainger Museum in Melbourne. Friedman’s version is a perhaps less adventurous but is nevertheless thoroughly pianistic: his aim throughout is to use the full sonority of the piano, and his transcription has above all nobility and a dramatic expressiveness.

from notes by Piers Lane © 2003

Voici une œuvre qui doit avoir été transcrite plus que toute autre de Bach avec des versions orchestrales de Stokowski et de Sir Henry Wood, de nombreux arrangements pour fanfares de cuivres, d’autres pour deux pianistes et au moins trente pour piano seul. Le paradoxe est que son authenticité est actuellement remise en cause par les musicologues. D’ailleurs, il se pourrait bien que le fait que Bach en soit ou non l’auteur n’ait que peu d’effet sur la popularité de cette pièce grandement expressive et parfois flamboyante. Du moins, pourrait-on en débattre. Tausig et Busoni avaient tous deux consignés sur leurs transcriptions une masse d’indications destinées à l’exécutant. À celles-ci, Grainger ajouta les siennes, ce qui rendit la partition à la fois intensément créatrice et séduisante pour le pianiste. Si Grainger exécuta fréquemment cette transcription, aucune copie manuscrite n’existe pourtant. Leslie Howard a réalisé une edition pratique détaillée à partir des enregistrements réalisés par Grainger secondée par une sélection de passages de la main de Grainger utilisés peut-être pour répéter, et conservés au Musée Grainger à Melbourne. Moins aventureuse, la version de Friedman est néanmoins entièrement pianistique: son but constant est d’exploiter intégralement la pleine sonorité du piano. Sa transcription s’illustre avant tout par sa noblesse et son expression dramatique.

extrait des notes rédigées par Piers Lane © 2003
Français: Isabelle Battioni

Dieses ist wohl das am häufigsten arrangierte Werk überhaupt: neben den Orchesterversionen von Stokowski und Sir Henry Wood gibt es zahlreiche Bearbeitungen für Blechbläser, diverse Fassungen für Klavier zu vier Händen und mindestens 30 für Klavier zu zwei Händen. Das Paradoxe daran ist, dass die Authentizität des Originals von Experten bezweifelt wird. Es ist jedoch fraglich, ob nach all der Zeit die Autorschaft dieses großartigen, expressiven und teilweise extravaganten Stücks noch Auswirkungen auf seine Popularität hat. Tausig und Busoni versahen beide ihre Bearbeitungen für Klavier mit zahlreichen Anmerkungen für den Ausführenden. Grainger übernahm diese Anmerkungen und fügte eigene zu seiner Fassung hinzu, die sowohl kreativ ist, als auch eine Verlockung für den Ausführenden bedeutet. Obwohl Grainger seine Bearbeitung oft spielte, ist uns kein Manuskript überliefert. Leslie Howard hat mit Hilfe der Aufnahmen Graingers dieses Werks sowie einer kleineren Auswahl von Skizzen des Komponisten (die möglicherweise zum Üben benutzt wurden und sich heute im Grainger Museum in Melbourne befinden) einen akkuraten Notentext erstellt. Friedmans Version ist möglicherweise etwas biederer, gleichwohl durch und durch pianistisch: sein Ziel ist es, die ganze Klangfülle des Klaviers zu nutzen und seine Transkription hat vor allem eine gewisse Stattlichkeit und dramatische Ausdruckskraft.

aus dem Begleittext von Piers Lane © 2003
Deutsch: Viola Scheffel

Other albums featuring this work

Bach: Piano Transcriptions, Vol. 3 – Friedman, Grainger & Murdoch
CDA67344
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