The Marian antiphon Regina caeli laetare in F major (Z134) was written before 1728. It is kept simple and was probably intended as a repertoire piece for Lady Day. However, there are no surviving references to actual performances. The composition is remarkable for its unusual scoring for three high voices: they mark out the cantus firmus plainchant over a walking instrumental bass line before, prompted by the harmonies of the upper strings and oboes, they join in close harmony. A triple-metre passage for voices and continuo provides a brief middle section, but swiftly the instruments return to the opening material for a final, joyful Alleluia.

from notes by Peter Wollny © 2003
English: Viola Scheffel

L’antienne à Marie Regina caeli laetare en fa majeur (Z134) fut écrite avant 1728. Elle reste simple et était probablement destinée à la fête de l’Annonciation. Il ne subsiste cependant aucune référence à des performances ayant eu lieu. La composition et son arrangement inhabituel pour trois voix aiguës est remarquable: ces voix marquent le plain-chant du cantus firmus sur une basse instrumentale avant que, précédées des harmonies des cordes supérieures et des hautbois, elles ne se rejoignent en harmonie serrée. Un passage en mesure ternaire pour voix et continuo constitue une brève section centrale, mais les instruments reviennent rapidement au thème d’ouverture et concluent en un joyeux Alléluia.

extrait des notes rédigées par Peter Wollny © 2003
Français: Marie Luccheta

Die Marianische Antiphon Regina caeli laetare in F-Dur (Z134) entstand vor 1728. Das knapp gehaltene Werk war vermutlich als Repertoirestück für Marienfeste bestimmt, Hinweise auf konkrete Aufführungen gibt es jedoch nicht. Die Komposition besticht durch ihre ungewöhnliche Besetzung mit drei hohen Singstimmen: sie stimmen mehrfach unisono den gregorianischen Psalmton über einer schreitenden, instrumentalen Basslinie an, bevor sie gemeinsam mit den Oboen und hohen Streichern in einen konzertanten Satz überwechseln. Eine Passage im Dreierrhythmus für Singstimmen und Continuo fungiert als kurzer Mittelteil, recht rasch danach jedoch kehren die Instrumente zu dem Anfangsmaterial zurück, um mit einem letzten, fröhlichen Halleluja zu schließen.

aus dem Begleittext von Peter Wollny © 2003