The Litaniae de Venerabili Sacramento in C major (Z147) were, according to a note on the autograph, completed on 1 June 1727. They were written for the Corpus Christi procession on 12 June which, out of consideration for the Protestant public, did not take place out of doors but inside the Catholic court church. Two works by Heinichen were also performed at the same occasion. According to the Dresden tradition, Zelenka structured his litany into a series of single musical numbers in which he skilfully highlighted scoring and compo­sitional technique. The style of these eleven movements is predominantly old-fashioned, with contrapuntal craftsmanship interrupted by those occasional harmonic twists which create such individuality in Zelenka’s writing. Zelenka creates an overall framework by the reintroduction of the music of Kyrie II into the concluding Agnus Dei.

from notes by Peter Wollny © 2003
English: Viola Scheffel

Les Litaniae de Venerabili Sacramento en do majeur (Z147) furent, selon une note sur le recueil, complétées le 1er juin 1727. Elles furent composées pour la procession de la Fête-Dieu du 12 juin qui, par respect pour les Protestants, n’eut pas lieu dans la rue mais à l’intérieur de l’église catholique de la cour. Deux œuvres d’Heinichen furent également interprétées à la même occasion. Selon la tradition de la ville de Dresde, la litanie de Zelenka fut structurée en une série de morceaux individuels dans lesquels il souligne habilement l’arrangement et la technique de composition. Le style de ces onze mouvements est en majeure partie de la vieille école, son travail de contrepoint étant interrompu par ces volutes harmoniques occasionnelles qui font toute la personnalité de l’écriture de Zelenka. Zelenka boucle la boucle en réintroduisant la musique du Kyrie II dans l’Agnus Dei final.

extrait des notes rédigées par Peter Wollny © 2003
Français: Marie Luccheta

Die Litaniae de Venerabili Sacramento in C-Dur (Z147) wurden nach einem Vermerk im Kopftitel der autographen Partitur am 1. Juni 1727 vollendet. Sie entstanden für die am 12. Juni des Jahres begangene Fronleichnamsprozession, die in Dresden mit Rücksicht auf die protestantische Stadt­bevölkerung nicht im Freien, sondern im Inneren der katholischen Hofkirche stattfand. Zum selben Anlass wurden auch zwei Werke Heinichens aufgeführt. Entsprechend der Dresdner Tradition gliederte Zelenka seine Litanei in eine Folge einzelner Nummern, wobei er die Besetzung und Satztechnik geschickt abzuwechseln verstand. Der Stil dieser elf Sätze ist vorwiegend altmodisch gehalten, wobei die kunstfertige Kontrapunktik durch gelegentliche harmonische Wendungen unterbrochen wird, was Zelenkas Kompositionsstil seine besondere, individuelle Note verleiht. Ein übergeordneter Rahmen entsteht durch das Wiederaufgreifen der Musik des Kyrie II im abschließenden Agnus Dei.

aus dem Begleittext von Peter Wollny © 2003