Each variation has a typical character: the first is made of two slurred bars alternating with fast staccato triplets, the second is a set of triplets in double stops, the third has pizzicato chords and fast, bowed low-pitched semi­quavers. The fourth variation is a duet between the flute and the violin’s harmonics. The mood relaxes in the fifth variation, which brings a slower contrapuntal melody. The sixth variation is in B flat minor with fast, rising figures, ending with a short cadenza. The seventh variation introduces fast arpeggios over a plucked accompaniment. In variation eight the tune is in the violas, while the solo plays a trilled figure and double stops. The ninth variation has the orchestral violins accompanied by chords from the soloist, a texture which is inverted in the next variation. The last variation recalls the beginning of the theme, before running triplets take us to the final cadenza—this brilliant piece of showmanship brings us back to the final recapitulation of the theme.

from notes by Amnon Shaham © 2003

Chaque variation révèle un caractère propre: la première est faite de deux mesures de notes liées alternant avec des triolets rapides staccato, la seconde fait appel au jeu de double corde en triolets, la troisième requiert des accords pizzicato et des coups d’archet rapides (en doubles croches) dans le registre grave de l’instrument. La quatrième variation est en fait un duo entre la flûte et les harmoniques du violon. Une atmosphère plus détendue prévaut pour la cinquième variation, qui apporte une mélodie contrapuntique plus lente. La sixième variation est en si bémol mineur avec des motifs rapides ascendants et se conclut par une courte cadence. La septième variation introduit des arpèges rapides sur un accompagnement de cordes pincées. Dans la huitième, la mélodie est dévolue aux altos tandis que le violon solo joue un motif trillé et des doubles cordes. La neuvième variation voit les violons de l’orchestre accompagnés par les accords du soliste, une texture qui est inversée dans la variation suivante. La dernière variation rappelle le début du thème avant que des triolets fluides ne conduisent vers la cadence finale—ce brillant morceau de bravoure nous ramène à la dernière reprise du thème.

extrait des notes rédigées par Amnon Shaham © 2003
Français: Isabelle Battioni

Jede Variation hat ein bestimmtes Charakteristikum: die erste besteht aus zwei gebundenen Takten, die von schnellen Staccato-Triolen unterbrochen werden, die zweite besteht aus Triolen in Doppelgriffen und die dritte hat Pizzicato-Akkorde und schnelle gestrichene Sechzehntel in tiefer Lage. Die vierte Variation ist ein Duett zwischen Flöte und den Obertönen der Violine. In der fünften Variation ist die Stimmung entspannter und eine recht langsame, kontrapunktische Melodie ertönt. Die sechste Variation steht in b-Moll, hat schnelle aufsteigende Figuren und endet mit einer kurzen Kadenz. In der siebten Variation ertönen schnelle Arpeggien über einer gezupften Begleitung. In der achten Variation haben die Bratschen die Melodie während die Solovioline eine Trillerfigur und Doppelgriffe zu spielen hat. In der neunten Variation werden die Violinen im Orchester von Akkorden des Soloinstruments begleitet, eine Anordnung, die in der nächsten Variation umgekehrt wird. Die letzte Variation greift den Anfang des Themas auf, bevor rasende Triolen zur Schlusskadenz hinleiten—diese brillante und effektvolle Darbietung führt uns zur letzten Reprise des Themas.

aus dem Begleittext von Amnon Shaham © 2003
Deutsch: Viola Scheffel