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The second setting of Regina coeli, K127, dispenses with trumpets and timpani, and returns to another regular wind presence, that of oboes and horns; in the slow movement the oboes are again replaced by gentle flutes. A more complex orchestral texture is evident from the start, the strings given especially busy passagework, and the chorus-writing too is more intricate. Another notable orchestral feature is Mozart’s thrilling use of high horn-writing. The second movement, Quia quem meruisti, is primarily given over to the soloist, once again presenting writing that would not go amiss in the opera house; the chorus twice enters at ‘Resurrexit, sicut dixit, alleluia’. That second choral interpolation runs straight to the movement which is the heart of the piece, the E flat major Ora pro nobis. Here is glorious Mozart, touching yet noble, wonderful in its gently unexpected melodic turns, ornate yet utterly beguiling. The final movement is a swinging Alleluia, the soloist answered at the end of each section by the full chorus.
from notes by Robert King © 2006
Dépourvu de trompettes et de timbales, le second Regina coeli, K127 revoue avec une présence régulière des vents (hautbois et cors); de nouveau, le mouvement lent voit de douces flûtes remplacer les hautbois. D’emblée, une complexification de la texture orchestrale est patente: les cordes ont des passages particulièrement animés et l’écriture chorale est plus intriquée. Le deuxième mouvement, Quia quem meruisti, est essentiellement confié à la soliste avec, toujours, une écriture qui ne déparerait pas à l’opéra; par deux fois, le chœur entre à «Resurrexit, sicut dixit, alleluia». Cette seconde interpolation chorale mène tout droit au mouvement qui est au cœur de la pièce, l’Ora pro nobis en mi bémol majeur. Violà du Mozart glorieux, émouvant mais noble, merveilleux dans ses tournures mélodiques doucement inattendues, ornées mais profondément séduisantes. Dans le dernier mouvement, un Alléluia rythmé, chaque fin de section voit le chœur au complet répondre à la soliste.
extrait des notes rédigées par Robert King © 2006
Français: Hypérion
In der zweiten Vertonung des Regina coeli, KV127, wird auf Trompeten und Pauken verzichtet; stattdessen erklingt eine andere übliche Bläserkombination, nämlich Oboen und Hörner. Im langsamen Satz werden die Oboen wieder mit den sanfteren Flöten ersetzt. Von Anfang an wird in diesem Werk eine komplexere Orchesterstruktur als zuvor deutlich, die Streicher haben besonders anspruchsvolle Passagen zu bewältigen und der Chorsatz hat ebenfalls eine kompliziertere Anlage. Außerdem hervorzuheben ist der mitreißende Part der Hörner, die im hohen Register erklingen. Der zweite Satz, Quia quem meruisti, ist zum größten Teil der Solostimme gewidmet und wiederum in einem Stil gehalten, der auch in der Oper nicht fehl am Platze wäre; der Chor setzt zweimal bei „Resurrexit, sicut dixit, alleluia“ ein. Der zweite Einwurf des Chors führt direkt in den nächsten Satz, das Herzstück des Werks, das Ora pro nobis in Es-Dur, hinüber. Es ist dies herrlichster Mozart—anrührend und doch edel, bezaubernd durch die recht unerwarteten melodischen Wendungen, kunstvoll und gleichzeitig absolut faszinierend. Der letzte Satz ist ein lebendiges Alleluia, in dem der Chor am Ende jeden Teils auf die Solostimme antwortet.
aus dem Begleittext von Robert King © 2006
Deutsch: Viola Scheffel