The Violin Concerto No 2 in E major Op 90 was composed in about 1900 and dedicated to Oscar Studer. It begins with an exposition of a folk-like first theme played by the full orchestra. The solo violin enters with triplet figurations before the main theme recurs in a sequence of shifting tonalities; the soloist then presents the quieter contrasting second theme. The development section uses motifs from the two main themes before a third idea—a quicker tune based on triplets and syncopations—leads to the recapitulation. This movement concludes with solo-violin passagework and arpeggios suspended over the main theme in the orchestra; there is no cadenza.

In the second movement, Larghetto, the solo violin presents a lyrical and Romantic ‘song without words’ followed by improvisatory variations. The middle section portrays a dialogue between the soloist and the orchestra, and after a reprise of the opening song-like theme the movement ends with the high-pitched tone of the violin. The final Allegro non troppo opens with an orchestral introduction based on a repeated motif before the soloist presents a short and joyful dance theme. The rondo-like first part repeats this theme with the soloist elaborating on it with technically demanding variations. A short intermezzo presents a quiet minor-key melody before the rondo tune returns and leads to a brilliant coda.

from notes by Amnon Shaham © 2006

Composé vers 1900 et dédié à Oscar Studer, le Concerto pour violon no 2 en mi majeur, op. 90 s’ouvre sur l’exposition d’un premier thème populaire, au grand orchestre. Le violon solo entre avec des figurations en triolets, puis le thème principal revient dans une séquence de tonalités changeantes et le soliste présente le deuxième thème contrasté, plus paisible. La section de développement reprend ensuite des motifs des deux thèmes principaux avant qu’une troisième idée—un air accéléré fondé sur des triolets et des syncopes—ne mène à la réexposition. Ce mouvement s’achève sur un passage pour violon solo avec des arpèges suspendus au-dessus du thème principal, à l’orchestre; il n’y a pas de cadenza.

Dans le deuxième mouvement, Larghetto, le violon solo présente une «romance sans paroles» lyrique et romantique, suivie de variations de caractère improvisé. La section médiane dépeint un dialogue entre le soliste et l’orchestre et, après une reprise du thème cantabile initial, le mouvement s’achève sur le son aigu du violon. L’Allegro non troppo final débute par une introduction orchestrale, fondée sur un motif répété, avant que le soliste n’énonce un thème dansant, court et joyeux. La première partie, en manière de rondo, reprend ce thème, que le soliste développe à l’aide de variations techniquement exigeantes. Enfin, un bref intermezzo expose une paisible mélodie en mineur, avant le retour de l’air à la rondo, d’où découle une brillante coda.

extrait des notes rédigées par Amnon Shaham © 2006
Français: Hypérion

Das Violinkonzert Nr. 2 in E-Dur op. 90 wurde um 1900 verfasst und ist Oscar Studer zugeeignet. Es beginnt mit der Exposition eines volkstümlichen ersten Themas, das vom gesamten Orchester angestimmt wird. Die Sologeige setzt mit Triolenfiguren ein, ehe das Hauptthema in einer Abfolge wechselnder Tonalitäten wiederkehrt. Der Solist stellt ein stilleres, kontrastierendes Seitenthema vor. Die Durchführung verwendet Motive aus den beiden wesentlichen Themen, ehe ein dritter Einfall—eine schnellere, auf Triolen und Synkopen beruhende Melodie—zur Reprise überleitet. Der Satz endet mit Geigenläufen und -arpeggien, die über dem Hauptthema im Orchester schweben; eine Kadenz ist hier nicht vorgesehen.

Im zweiten Satz (Larghetto) präsentiert die Sologeige ein lyrisch-romantisches „Lied ohne Worte“, gefolgt von improvisatorischen Variationen. Der Mittelabschnitt stellt einen Dialog zwischen Solist und Orchester dar, und nach einer Reprise des einleitenden sangbaren Themas endet der Satz mit hohen Geigenklängen. Das abschließende Allegro non troppo beginnt mit einer Orchesterintroduktion auf der Grundlage eines wiederholten Motivs, ehe der Solist ein knappes, freudiges Tanzthema darbietet. Der erste Abschnitt im Stil eines Rondos wiederholt dieses Thema, wobei der Solist es mit spieltechnisch anspruchsvollen Variationen ausschmückt. Ein kurzes Intermezzo bietet eine leise Passage in Moll, dann kehrt die Rondomelodie zurück und geht in eine brillante Coda über.

aus dem Begleittext von Amnon Shaham © 2006
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller