With the Quatre Grandes Études de Concert, Op 111, that appeared in 1845, Moscheles returns, as if irresistibly, to characteristic titles, which mirror the increased power and scope of the music. He composed two of them on holiday in Boulogne in the late summer of 1841; La Fougue was written in 1843. His concert career had effectively ended, yet here he produced four of his finest compositions. All the varieties of technical difficulty that a virtuoso could wish for develop organically from the music itself, which shows nonetheless at times the simplicity of a great and mature artist. Rêverie et Allégresse (dreaming and joyfulness), after a pensive opening, embarks on a quiet and unassuming tune which grows almost imperceptibly into a rushing torrent of notes. In the charming Le Carrillon there is a similar development from artlessness to explosive power; its second theme has an accompaniment of deliciously discordant passing notes. Tendresse et Exaltation has once again a remarkably ‘up-to-date’ tune, hauntingly varied and developed. The growing sense of rapture finally breaks free in an allegro tempo that crescendos to a triumphant conclusion. The final Étude, La Fougue (impetuosity and passion), is reminiscent of Alkan in its power and ardour, and is perhaps the finest of an exceptional group of pieces. They were dedicated to the composer Wilhelm Speyer of Frankfurt, and published for the benefit of the Mozart Society of that city.

from notes by Henry Roche © 2003

Avec les Quatre Grandes Études de Concert, Op 111, qui feront leur apparition en 1845, Moscheles revient, comme attiré irrésistiblement, aux titres caractéristiques qui reflètent la force et la portée de la musique. Il compose deux d’entre elles en vacances à Boulogne à la fin de l’été 1841; La Fougue sera composée en 1843. Sa carrière de concertiste est bien terminée, mais il produit là quatre de ses meilleures compositions. Toutes les variétés de difficultés techniques dont peut rêver un virtuose se développent de la musique elle-même, qui reflète la simplicité d’un très grand artiste. Rêverie et Allégresse, après une ouverture pensive, se lance dans un motif calme et sans prétention qui grandit presque imperceptiblement en un torrent de notes. Dans le charmant Carrillon, un développement similaire se déroule de la simplicité absolue à une force explosive; le second thème présente un accompagnement de notes discordantes exquises. Tendresse et Exaltation fait preuve, encore une fois, d’un chant très «actuel», fortement varié et développé. Le sens grandissant de ravissement se libère ensuite dans un tempo Allegro qui mène à une conclusion triomphale. Enfin, la dernière étude, La Fougue, rappelle Alkan par sa force et son ardeur et représente probablement la pièce la plus exceptionnelle de ce groupe. Tous ces morceaux furent dédicacés au compositeur Wilhelm Speyer de Francfort, et publiés pour la Société Mozart de la même ville.

extrait des notes rédigées par Henry Roche © 2003
Français: Marie Luccheta

Mit den Quatre Grandes Études de Concert, op. 111, die 1845 erschienen, kehrte Moscheles zu den für ihn anscheinend unwiderstehlichen beschreibenden Titeln zurück, die die erhöhte Kraft und den Umfang der Musik widerspiegeln. Zwei Etüden komponierte er während eines Urlaubs in Boulogne im Spätsommer 1841 und La Fougue entstand im Jahre 1843. Seine Konzertlaufbahn war praktisch beendet, jedoch gehören diese vier Stücke zu seinen besten Kompositionen überhaupt. Alle Arten von technischen Schwierigkeiten, die sich ein Virtuose nur wünschen könnte, entwickeln sich organisch aus der Musik selbst, in der sich trotzdem zuweilen die Schlichtheit eines großen und reifen Künstlers manifestiert. Rêverie et Allégresse („Träumerei und Freude“) fährt nach einem nachdenklichen Anfang mit einer ruhigen und bescheidenen Melodie fort, die sich fast unmerklich in einen reißenden Strom von Tönen verwandelt. In dem reizenden Le Carrillon („Das Glockenläuten“) ist eine ähnlich Entwicklung von Schlichtheit hin zu explosiver Kraft zu beobachten; das zweite Thema wird von wunderbar dissonanten Durchgangsnoten begleitet. Tendresse et Exaltation („Zärtlichkeit und Exaltation“) hat wiederum eine „moderne“ Melodie, die auf eindringliche Weise variiert und fortgeführt wird. Der immer stärker werdende Zustand der Verzückung setzt sich schließlich bei einem Allegro vollends durch und nach mehreren Crescendi wird das Stück zu einem triumphalen Ende gebracht. Die letzte Etüde, La Fougue („Die Begeisterung“), erinnert mit ihrer Kraft und Leidenschaft an Alkan und ist möglicherweise das beste dieser vier außergewöhnlichen Stücke, die dem Frankfurter Komponisten Wilhelm Speyer gewidmet und zugunsten der Mozart-Gesellschaft dieser Stadt veröffentlicht wurden.

aus dem Begleittext von Henry Roche © 2003
Deutsch: Viola Scheffel