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Track(s) taken from CDA30024

In ieiunio et fletu

composer
author of text
Respond at Matins, first Sunday in Lent, cf Joel 2: 17

Winchester Cathedral Choir, David Hill (conductor)
Recording details: July 1989
Winchester Cathedral, United Kingdom
Produced by Mark Brown
Engineered by Antony Howell
Release date: February 1990
Total duration: 5 minutes 7 seconds

Cover artwork: The Nativity (detail) by Gérard David (active 1484-1523)
 
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In ieiunio et fletu  [5'07]

Other recordings available for download

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Magnificat, Philip Cave (conductor)
Contrapunctus, Owen Rees (conductor)

Reviews

'Never before has Spem in alium, Tallis's great 40-part motet, so closely resembled The Last Judgement as it does in this vast and awesome performance' (Gramophone)
In ieiunio et fletu has been said to be ‘possibly Tallis’s finest work’. Published in the Cantiones Sacrae of 1575, which contained music by Tallis and Byrd, In ieiunio is an astonishing matching of text to music, having absorbed much from the influx of continental music both sacred and secular into England. Chordal declamation, chromatic movement, and a careful sense of tonal architecture are the elements in the work which in combination with the more conventional polyphonic writing give a glimpse of new territory to be covered. The solemnly penitential words (‘In weeping and lamenting the priests prayed. Spare us, Lord, spare Thy people.’) give Tallis the cue to make such a complete identification with the text (and in these extremely penitential texts used by both Tallis and Byrd reference to the plight of the Catholic Church in Britain at the time is often noted) that he goes beyond his habitual technical boundaries and creates the foundations for a new vocabulary. Tallis himself took up the cue elsewhere, in his Lamentations.

from notes by Ivan Moody © 1989

In ieiunio et fletu, en laquelle certains virent «peut-être la plus belle œuvre de Tallis», est légèrement différente. Publiée dans les Cantiones Sacrae de 1575, ensemble de pièces de Tallis et de Byrd, elle présente un texte remarquablement assorti à la musique, où est absorbé l’essentiel du flot de pièces sacrées et profanes venues du continent. Déclamation en accords, mouvement chromatique et soigneux sens de l’architecture tonale: tels sont les éléments de cette œuvre qui, combinés à l’écriture polyphonique davantage conventionnelle, offrent un aperçu du nouveau territoire à couvrir. Les paroles solennellement pénitentielles («Jeûnant et pleurant, les prêtres prièrent: épargne ton peuple, Seigneur») permettent à Tallis de réaliser une identification au texte si parfaite (ces textes pénitentiels à l’extrême, utilisés et par Tallis et par Byrd, ont d’ailleurs souvent été perçus comme une référence à la situation désespérée de l’Église catholique dans la Grande-Bretagne de l’époque) qu’il outrepasse ses habituelles limites techniques pour jeter les bases d’un vocabulaire nouveau, prenant exemple ailleurs, dans ses propres Lamentations.

extrait des notes rédigées par Ivan Moody © 1989
Français: Hypérion

In ieiunio et fletu ist eine völlig andersartige Komposition, wurde jedoch das „wohl beste von Tallis’ Werken“ genannt. Dieses Werk, veröffentlicht in den Cantiones Sacrae von 1575, einer Sammlung mit Musik von Tallis und Byrd, besticht durch eine erstaunliche Übereinstimmung von Text und Musik und hat viel vom Zustrom sakraler und weltlicher Musik aus Kontinentaleuropa nach Engand übernommen. Akkordische Deklamation, chromatische Bewegung und ein feines Gespür für tonale Architektur sind jene Elemente des Werks, die im Verein mit der konventionelleren polyphonen Stimmführung den Blick in neue Gefilde eröffnen, die es zu erschließen gilt. Die feierlich bußfertigen Worte „In weeping and lamenting the priests prayed. Spare us, Lord, spare Thy people“ [Unter Weinen und Klagen beteten die Priester. Verschone uns, Herr, verschone dein Volk] liefern Tallis das Stichwort, sich derart vollkommen mit dem Text zu identifizieren (in den extrem reuevollen Texten, die sowohl Tallis als auch William Byrd verwenden, sind zudem oft Hinweise auf die damalige Notlage der katholischen Kirche in Großbritannien zu erkennen), daß er seine gewohnten technischen Grenzen überschreitet und den Grundstein für ein neues musikalisches Vokabular legt. Tallis selbst hat es anderswo erneut aufgegriffen, nämlich in seinen Lamentations.

aus dem Begleittext von Ivan Moody © 1989
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

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