A hymn in flowing triple time, also found set to Sanctorum meritis and Deus tuorum militum in the Selva morale. The same gently modulating harmonies serve for both string ritornelli and verses, and could be thought of as a ground bass if the setting were any longer. At least one composer after Monteverdi did think of it as a ground bass: the Veronese Antonio Bertali who worked in Vienna borrowed it and part of Monteverdi’s tune for a set of variations in a sonata for two violins, bassoon and continuo. A curious feature of Monteverdi’s piece is the high pitch of the parts, particularly of the continuo. It is possible that the music should be heard a fourth lower sung by a bass, but we decided to record it at written pitch using a tenor as the Renaissance transposition conventions were becoming obsolete by the end of Monteverdi’s career, and the music has an attractive squeaky sonority when performed at the high pitch, which may be a deliberate effect. We used a bass viol to play the continuo instead of the cello as several contemporary Italian sources suggest its use for high-pitched bass lines.

from notes by Peter Holman © 1981

Un autre hymne en mesure à trois temps, que l’on retrouve sur les paroles de Sanctorum meritis et de Deus tuorum militum dans le Selva morale. Les mêmes harmonies avec de douces modulations servent à la ritournelle des cordes et aux strophes et pourraient être considérées comme une basse obstinée si le texte était plus long. Un compositeur au moins, après Monteverdi, le considéra bien comme une basse obstinée: Antonio Bertali, originaire de Vérone, qui travaillait à Vienne, l’emprunta avec un extrait d’une mélodie de Monteverdi pour une série de variations dans une sonate pour deux violons, basson et continuo. Un aspect curieux du morceau de Monteverdi est le diapason aigu des parties—du continuo spécialement. II est possible que la musique ait été entendue une quarte plus bas, chantée par une basse, mais nous avons décidé de l’enregistrer comme elle est écrite, en utilisant un ténor, puisque les conventions de transposition de la Renaissance commençaient à être démodées vers la fin de la carrière de Monteverdi et que la musique a une sonorité grinçante assez attirante lorsqu’elle est interprétée dans l’aigu, ce qui pourrait être un effet voulu. Nous avons utilisé une viole de gambe pour le continuo au lieu d’un violoncelle car plusieurs sources italiennes de l’époque suggèrent son utilisation pour des lignes mélodiques de basse aiguës.

extrait des notes rédigées par Peter Holman © 1981
Français: Madeleine Jay

Wieder eine Hymne im fließenden Tripeltakt, die ebenfalls als eine Vertonung von Sanctorum meritis und Deus tuorum militum in der Selva morale zu finden ist. Dieselben sanft modulierenden Harmonien dienen gleichzeitig den Streicher-Ritornellen und den Versen, und könnten als Grundbaß angesehen werden, wenn die Vertonung länger wäre. Mindestens ein Komponist nach Monteverdi hielt sie für den Grundbaß, und zwar wurde sie sowie ein Teil der Melodie Monteverdis von dem in Wien arbeitenden Veronesen Antonio Bertali für einen Variationssatz in einer Sonate für zwei Violinen, Fagott und Continuo ausgeliehen. Eine merkwürdige Eigenart von Monteverdis Stück ist die außerordentliche Tonhöhe der jeweiligen Stimmen, besonders die des Continuos. Möglicherweise sollte die Musik eine Quarte tiefer liegen und von einem Baß gesungen werden, doch beschlossen wir, sie in der aufgeschriebenen Tonhöhe mit einem Tenor aufzunehmen, da die Transpositionskonventionen der Renaissance mit dem Ende der Laufbahn Monteverdis schon als veraltet galten. Außerdem besitzt die Musik einen reizvollen „quieksenden“ Wohlklang, wenn sie in der ursprünglichen Tonhöhe gesungen wird, was durchaus die Absicht gewesen sein könnte. Für das Continuo wählten wir eine Viola da Gamba anstelle eines Cellos, denn mehrere zeitgenössische italienisehe Quellen weisen auf ihre Verwendung für Baßlinien in hoher Tonhöhe hin.

aus dem Begleittext von Peter Holman © 1981
Deutsch: Meckie Hellary