Credidi propter quod RV605, a setting of Psalm 115 (116), which is the fifth and last Psalm sung at the Vespers of several feasts, is from start to finish in the stile antico. It is mostly a simple contrafactum (retexted version) of an anonymous Lauda Jerusalem in C major for five voices and continuo (RVAnh.35) preserved in Vivaldi’s collection. Since the latter Psalm has ten verses and the Credidi propter quod has nine, it is almost possible to make the textual substitutions on a straight-forward verse-for-verse basis (Vivaldi eliminates the small numerical discrepancy by treating each semiverse in verse 5 of the Credidi as if it were a full verse). In one case, however, simple retexting was impossible because of the very overt word-painting used in the model. For verse 4 of the Lauda Jerusalem its anonymous composer chose to illustrate the idea of the Lord’s word running very swiftly (‘velociter currit sermo ejus’) with fast-moving figures that would have made no sense in their new context. Vivaldi therefore composed his own setting for the matching verse (‘Calicem salutaris …’); it is slightly more ‘modern’ in flavour than its surroundings, but considerably more expressive.

Probably because at the first performance he had an orchestra to hand that he did not wish to leave idle, Vivaldi prescribed doubling by strings for all the upper parts. Characteristically for the period, the soprano is doubled by the second violin, while the alto is doubled an octave higher by the first violin. This expansion of the total compass prompted Vivaldi to make some small redistribution of material between the parts, with benefit to clarity and sonority. No one would claim the Credidi—whomever we choose to regard as its true composer—as a masterwork, but it has a sombre grandeur and represents an important side of the church music of Vivaldi’s time.

from notes by Michael Talbot © 1997

Credidi propter quod RV605, une mise en musique du psaume 115 (116), le cinquième et dernier psaume chanté aux vêpres de plusieurs fêtes, est de bout en bout en stile antico. Il s’agit essentiellement d’un simple contrafactum (version avec un nouveau texte) d’un Lauda Jerusalem anonyme, en ut majeur, pour cinq voix et continuo (RVAnh.35), conservé dans la collection de Vivaldi. Mais, comme ce dernier psaume compte dix versets, et le Credidi propter quod seulement neuf, il est presque possible d’effectuer les substitutions textuelles sur une simple base verset pour verset (Vivaldi élimine la petite divergence numérique en traitant chaque demi-verset du verset 5 du Credidi comme un verset complet). Dans un cas, cependant, le remplacement du texte fut empêché par le madrigalisme très manifeste du modèle. Au verset 4 du Lauda Jerusalem, le compositeur anonyme choisit en effet d’illustrer l’idée de la parole du Seigneur courant très vite («velociter currit sermo ejus») par des figures rapides, qui n’auraient eu aucun sens dans leur nouveau contexte. Vivaldi composa donc sa propre mise en musique pour le verset équivalent («Calicem salutaris …»); le résultat est de saveur légèrement plus «moderne», mais aussi beaucoup plus expressive, que le reste.

Probablement parce qu’il disposait, lors de la première, d’un orchestre qu’il ne souhaitait pas laisser désœuvré, Vivaldi prescrivit que toutes les parties supérieures fussent redoublées par les cordes. Fait caractéristique de l’époque, la voix de soprano est doublée par le second violon, tandis que celle d’alto l’est, à l’octave supérieure, par le premier violon. Cette dilatation de l’ambitus total poussa Vivaldi à accomplir une certaine petite redistribution du matériau entre les parties, améliorant la clarté et la sonorité. Cette pièce à la couleur sombre, dont personne ne prétendrait qu’elle est un chef-d’œuvre—et ce qui que nous choisissions de considérer comme son véritable compositeur—, représente néanmoins une facette importante de la musique d’église du temps de Vivaldi.

extrait des notes rédigées par Michael Talbot © 1997
Français: Hyperion Records Ltd

Credidi propter quod RV605, eine Vertonung von Psalm 115 (116), dem fünften und letzten der bei den Vespern an verschiedenen Feiertagen gesungenen Psalmen, ist von Anfang bis Ende im stile antico geschrieben. Sie ist grundsätzlich eine einfache Kontrafaktur (neu vertexte Version) eines anonymen Lauda Jerusalem in C-Dur für fünf Stimmen und Generalbaß (RVAnh.35) aus Vivaldis Sammlung. Da letztgenannter Psalm aus insgesamt zehn Strophen besteht, der Credidi propter quod jedoch nur über neun verfügt, ist es fast möglich, einen Textaustausch auf direkter Vers-für-Vers-Basis vorzunehmen (Vivaldi beseitigt den kleinen Zahlenunterschied, indem er jeden halben Vers in Strophe 5 von Credidi wie einen ganzen Vers behandelte). An einer Stelle war eine einfache Umtextung aufgrund der bewußten und klar erkennbaren Tonmalerei in der Vorlage jedoch nicht durchführbar. In Strophe 4 des Lauda Jerusalem wählte der anonyme Komponist für die Umsetzung der Idee, daß sich das Wort Gottes wie ein Lauffeuer verbreitet („velociter currit sermo ejus“), schnelle Figuren, die allerdings in ihrem neuen Kontext unpassend gewesen wären. Folglich beschloß Vivaldi, seine eigene Vertonung für die entsprechende Strophe zu schreiben („Calicem salutaris …“); zwar ist sie in ihrem Wesen etwas „moderner“ als ihr Umfeld, doch dafür wesentlich ausdrucksvoller.

Damit das Orchester, das Vivaldi bei der Uraufführung zur Verfügung stand, nicht untätig blieb, verordnete er eine Verdopplung aller oberen Stimmlagen durch Streicher. Die Verdopplung des Soprans wird, wie seinerzeit üblich, von der zweiten Geige übernommen, während die Altstimme eine Oktave höher von der ersten Geige verdoppelt wird. Diese Erweiterung des gesamten Umfangs zwang Vivaldi zu einigen kleinen Materialumverteilungen zwischen den einzelnen Stimmen zugunsten von Klarheit und Klangschönheit. Obgleich wohl niemand das Credidi—wen immer wir auch als dessen Urheber betrachten—ein Meisterwerk nennen würde, verfügt es über eine gewisse dunkle Grandeur und verkörpert einen wichtigen Aspekt der Kirchenmusik zu Vivaldis Zeit.

aus dem Begleittext von Michael Talbot © 1997
Deutsch: Manuela Hübner