Although Scharwenka lived until 1924, it is quite clear that he, along with many others of his time, had no interest in the major cultural changes that were taking place in the early years of the twentieth century. His 3 Klavierstücke Op 86 (Nocturne, Serenade, Märchen), which were published in 1913, underline this fact, although they give no indication of any lessening in his creative powers. His melodic ideas are as fresh and strong as ever, and especially in the Nocturne and in the Märchen (Fairy-Tale) there is more than just a passing reference to Franz Liszt. Scharwenka here seems to re-affirm his commitment to the musical ideals of the nineteenth century, and to a world in which he was perfectly at home, and where he was honoured with the respect he deserved.

from notes by Martin Eastick © 1995

Scharwenka vécut jusqu’en 1924, mais il est évident que, comme beaucoup de ses contemporains, il ne s’intéressait nullement aux grands changements culturels qui se produisirent pendant les premières années du vingtième siècle. Ses 3 Klavierstücke op.86 (Nocturne, Serenade, Märchen), publiées en 1913, en sont la preuve, bien qu’ils ne révèlent aucune diminution de sa créativité. Ses idées mélodiques sont plus originales et plus puissantes que jamais, surtout dans le Nocturne. Dans Märchen (Conte de Fée) figurent plusieurs allusions à Franz Liszt. Scharwenka semble y réaffirmer sa fidélité aux idéaux musicaux du dix-neuvième siècle et à un monde où il se sentait tout à fait chez lui er où il était honoré avec tout le respect qui lui était dû.

extrait des notes rédigées par Martin Eastick © 1995

Obwohl Scharwenka erst 1924 starb, war er – wie soviele seiner Zeitgenossen – ganz offensichtlich nicht an den bedeutenden kulturellen und musikalischen Veränderungen zu Beginn des 20. Jahrhunderts interessiert. Seine Drei Klavierstücke, op. 86, (Nocturne, Serenade, Märchen), 1913 veröffentlicht, belegen dies. Gleichzeitig aber zeigen diese Stücke kein Nachlassen seiner Kreativität. Sein melodischer Einfallsreichtum ist stark und frisch wie immer, besonders im Nocturne, und im Märchen finden sich deutliche Anklänge an Liszt. Scharwenka schien hier sein Eintreten für die musikalischen Ideale des 19. Jahrhunderts erneut bestätigen zu wollen – für eine Welt, in der er volIkommen heimisch war, und in der er durch den Respekt, den er verdiente, geehrt wurde.

aus dem Begleittext von Martin Eastick © 1995