Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.
Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.
Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.
The second dance (Quasi lento, quieto) has one of the most beguiling tunes of the period. To some extent it is the change in his later music away from writing a tune to creating long-breathed, melismatic phrases, which creates the aural problem for the unsophisticated listener who wants the ‘anchorage’ which a regular-metre melody gives. Here, though, there is no problem. Why this dance alone did not become a classic ‘pop’ of the period is difficult to understand, though it is probably bound up with Howells’s reticence and his impatience, as a student, to be getting on with the next project.
The last dance (Molto allegro) is, by contrast, short and furious, providing an exquisite foil to the others. Here is Howells, already, aged only twenty-three, a consummately skilled orchestrator, a highly gifted creator of atmosphere (one of the most important features of his mature style) and having a considerable skill with both form and melody.
from notes by Paul Spicer © 1992
La deuxième danse (Quasi lento, quieto) recèle l’un des airs les plus séduisants de cette époque, marquant d’une certaine manière le changement qui surviendra plus tard chez Howells, quand il passera de l’écriture d’une mélodie à la création de longues phrases mélismatiques – d’où le problème rencontré, à l’audition, par un public peu sophistiqué, qui cherche l’«ancrage» procuré par une mélodie au mètre régulier. Aucun problème, ici, cependant. Difficile de comprendre pourquoi cette danse, prise seule, n’est pas devenue un standard de cette époque, même si cela tient probablement à la réticence de Howells, à son impatience estudiantine qui le poussait vers le projet suivant.
La dernière danse (Molto allegro) est, par contraste, brève et furieuse, faisant un exquis repoussoir aux deux autres. Elle nous montre un Howells qui est déjà, à seulement vingt-trois ans, un orchestrateur consommé, créateur d’atmosphère fort talentueux (l’une des grandes caractéristiques de son style abouti) et remarquable maître de la forme comme de la mélodie.
extrait des notes rédigées par Paul Spicer © 1992
Français: Hypérion
Der zweite Tanz (Quasi lento, quieto) verfügt über eine der bezauberndsten Melodien der Epoche. In gewissem Maße ist es der Wechsel in seinem späteren Schaffen vom Darlegen einer Melodie hin zum Erfinden langatmiger, melismatischer Phrasen, der problematisch ist für den weniger anspruchsvollen Hörer, der sich nach dem „Anker“ einer Melodie in beständigem Metrum sehnt. In diesem Fall gibt es damit jedoch kein Problem. Warum dieser Tanz nicht zum klassischen „Hit“ der Epoche wurde, ist schwer zu verstehen, obwohl es wahrscheinlich mit Howells’ bescheidener Art zu tun hat, und mit seiner Ungeduld als Student, das jeweils nächste Projekt in Angriff zu nehmen.
Der letzte Tanz (Molto allegro) ist kurz und heftig, so dass er zu den anderen einen wunderbaren Widerpart abgibt. Hier tritt Howells im Alter von nur dreiundzwanzig Jahren bereits als vollendeter Orchestrierer hervor, als hochbegabter Beschwörer von Atmosphäre (eines der wichtigsten Merkmale seines reifen Stils), mit beachtlichen Fähigkeiten in Bezug auf Form und Melodik. Zehn Jahre nach der Entstehung dieser Tänze war Howells ein bekannter Mann. Er war 1916 mit der Veröffentlichung seines Klavierquartetts in a-Moll unter der Schirmherrschaft des Carnegie Trust ins Rampenlicht der Öffentlichkeit getreten. Unter den sieben Komponisten, die zur Publikation ihrer Werke ausgewählt wurden, war Howells der einzige unbekannte, und seines war das einzige Kammermusikwerk.
aus dem Begleittext von Paul Spicer © 1992
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller