No 6 has an easy-going galant first movement, with cross-handed passages in the solos and sudden contrasts that suggest the use of a piano. Then come two solo movements, a free fantasia in the manner of C P E Bach (who seems to have had a considerable influence on Arne’s later music) and a lively fugue, also German rather than English in style. The last movement, another minuet with variations, ends in a disarmingly throwaway manner: after the theme the orchestra only contributes to the last three bars.

from notes by Peter Holman © 1991

Le no6 a un premier mouvement galant coulant, avec des croisements de mains dans les solos et des contrastes soudains qui indiquent l’utilisation d’un piano. Viennent ensuite deux mouvements solo, une fantaisie à la manière de C. P. E. Bach (qui semble avoir exercé une influence considérable sur la musique de la derniere période d’Arne) et une fugue entraînante, également de style allemand plutôt qu’anglais. Le dernier mouvement, un autre menuet avec variations, s’achève d’une manière détachée désarmante: après le thème l’orchestre ne contribue qu’aux trois dernières mesures.

extrait des notes rédigées par Peter Holman © 1991
Français: Elisabeth Rhodes

Die Nr. 6 hat einen flüssig galanten ersten Satz, samt Übergriffpassagen in den Soli und plötzlichen Kontrasten, die den Einsatz eines Pianoforte nahelegen. Es folgen zwei Solosätze, eine freie Fantasie nach Art von C. Ph. E. Bach (der, wie es scheint, beträchtlichen Einfluß auf Arnes spätere Kompositionen ausübte) und eine lebhafte Fuge, die vom Stil her auch eher deutsch als englisch orientiert ist. Der letzte Satz, ein weiteres Menuett mit Variationen, endet mit einer entwaffnend lässigen Geste: Im Anschluß an das Thema ist das Orchester nur noch an den letzten drei Takten beteiligt.

aus dem Begleittext von Peter Holman © 1991
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller