No 3 seems to have undergone a revision. The orchestral passages are largely Baroque in style. Robin Langley points out that the main theme of the last movement is related to an aria in Handel’s Alexander Balus, which means that it may date from soon after 1754, when the oratorio was revived. But the keyboard-writing is often much more modern, with Alberti basses and thick left-hand chords that suggest the use of the piano rather than the harpsichord or organ. Pianos became common in London in the 1770s, and it may be that Arne revised the concerto for the new instrument in his last years. Arne certainly envisaged performances on the piano, for his preface to the lost autograph score, quoted in the 1793 edition, was addressed ‘To all Ladies and Gentlemen, performers on the Organ, Harpsichord, or Piano e Forte’.

from notes by Peter Holman © 1991

Le concerto no3 semble avoir subi une révision. Les passages orchestraux sont dans une large mesure de style baroque. Robin Langley a fait remarquer que le thème principal du dernier mouvement est apparenté à un air d’Alexander Balus de Hændel, et pourrait donc dater de peu après 1754, date de la reprise de l’oratorio. Mais l’écriture de clavier est souvent beaucoup plus moderne, avec des basses d’Alberti et d’épais accords à la main gauche qui évoquent l’utilisation du piano plutôt que du clavecin ou de l’orgue. Les pianos devinrent courants à Londres après 1770, et il est possible qu’Arne ait arrangé ce concerto pour le nouvel instrument à la fin de sa vie. Il envisagea certainement son interprétation au piano, car sa préface à la partition autographe perdue, citée dans l’édition de 1793, était adressée «à tous les dames et messieurs, joueurs d’orgue, de clavecin, ou de piano e forte».

extrait des notes rédigées par Peter Holman © 1991
Français: Elisabeth Rhodes

Die Nr. 3 erscheint auf ähnliche Weise revidiert. Die Orchesterpassagen sind vom Stil her meist barock. Robin Langley hat darauf hingewiesen, daß das Hauptthema des letzten Satzes Bezüge zu einer Arie von Händels Alexander Balus aufweist. Das bedeutet, daß dieses Konzert kurz nach 1754 entstanden sein könnte, als Händels Oratorium wiederaufgenommen wurde. Doch die Ausführung des Parts für das Tasteninstrument ist meist wesentlich moderner, mit Albertibässen und dichten Akkorden für die linke Hand, die den Einsatz eines Pianoforte anstelle eines Cembalos oder einer Orgel nahelegen. Solche Klaviere kamen in London in den 70er Jahren des 18. Jahrhunderts auf, und es könnte sein, daß Arne in seinen letzten Lebensjahren das Konzert für das neue Instrument umschrieb. Mit Sicherheit hatte Arne Klavierdarbietungen ins Auge gefaßt, denn sein Vorwort zur verschollenen Urschrift, das in der Ausgabe von 1793 zitiert wird, richtete sich an „all jene Damen und Herren, welche die Orgel, das Cembalo oder Pianoforte spielen“.

aus dem Begleittext von Peter Holman © 1991
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller