A manuscript of this work in a solo harpsichord arrangement evidently preserves it in an early version. In the printed version Arne modernized the first movement by making the first section less like a French overture, removing its characteristic repeat in the process, and added the Andante, a large-scale galant movement similar in style to Haydn’s early harpsichord concertos. The Allegro fugue, now third, originally came second. The last movement, a minuet with variations, is conventional enough until the end, when horns, trumpets and timpani are suddenly and unexpectedly unleashed; their parts were printed in the edition on an extra sheet, and may have been added to the concerto for an occasion when brass players were present for one of Arne’s major choral works.

from notes by Peter Holman © 1991

Un manuscrit qui présente le concerto no1 dans un arrangement pour clavecin en est manifestement une ancienne version: dans la version imprimée, Arne modernisa le premier mouvement en remaniant la première section pour qu’elle ressemble moins à une ouverture à la française et en supprimant sa reprise caractéristique par la même occasion, et ajouta l’Andante, un grand mouvement galant d’un style assez semblable aux premiers concertos pour clavecin de Haydn. La fugue Allegro, le troisième mouvement actuel, venait à l’origine en deuxième position. Le dernier mouvement, un menuet avec variations, est relativement classique jusqu’à la fin, où cors, trompettes et timbales se déchaînent subitement et de façon inattendue; leurs parties étaient imprimées dans l’édition sur une feuille supplémentaire, et furent peut-être ajoutées au concerto un jour où des joueurs de cuivres étaient presents pour l’exécution d’une des grandes œuvres chantées d’Arne.

extrait des notes rédigées par Peter Holman © 1991
Français: Elisabeth Rhodes

In einem handschriftlichen Arrangement des Werks für Cembalo Solo ist offenbar eine frühe Version erhalten: In der gedruckten Fassung hat Arne den ersten Satz modernisiert, indem er den ersten Abschnitt weniger wie eine französische Ouvertüre klingen ließ, dabei die charakteristische Wiederholung entfernte und das Andante hinzufügte, einen großangelegten Satz im galanten Stil ähnlich dem von Haydns frühen Cembalokonzerten. Die Allegro bezeichnete Fuge, nun an dritter Stelle, stand ursprünglich an zweiter. Der letzte Satz, ein Menuett mit Variationen, ist bis zum Ende recht konventionell, aber dann werden plötzlich und unerwartet Hörner, Trompeten und Pauken losgelassen. Die Parts dieser Instrumente wurden in der veröffentlichten Ausgabe auf einem getrennten Blatt abgedruckt und könnten dem Konzert nachträglich für eine Aufführung hinzugefügt worden sein, bei der für eines von Arnes größeren Chorwerken Blechbläser zugegen waren.

aus dem Begleittext von Peter Holman © 1991
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller