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The other pieces in the set are all in fairly traditional forms, in an idiom familiar from his Monologues and Character Pieces for solo organ. Abendlied, Pastorale and Elegie all demonstrate Rheinberger’s ability to spin long and expressive melodic lines, and he thought highly enough of them to arrange them for cello. Even in the simple song form of a piece like Abendlied, he confounds our expectations by interrupting the reprise with new material. The third movement is a Gigue, with a certain earthy, peasant-like quality to it. The adagio of the sixth movement combines the sharply dotted rhythms of the French overture with the rhetorical flourishes of the nineteenth-century virtuoso. The energetic fugato which follows moves effortlessly in and out of passages of contrasting lyricism. The opening dotted style returns at the end to round the piece off in a grand and dramatic manner.
from notes by Stephen Westrop © 1996
Toutes les autres pièces de cet ensemble présentent des formes plutôt traditionnelles, dans le style familier des Monologues et Pièces de caractères pour orgue solo de Rheinberger. Abendlied, Pastorale et Elegie démontrent la capacité du compositeur à tisser de longues et expressives lignes mélodiques; lui-même en pensa suffisamment de bien pour les arranger pour violoncelle. Même dans la simple forme «Lied» d’une pièce comme Abendlied, il confond nos attentes en interrompant la reprise avec un nouveau matériau. Le troisième mouvement est, pour sa part, une Gigue exhalant une certaine qualité truculente, agreste. L’adagio du sixième mouvement combine, quant à lui, les rythmes vivement pointés de l’ouverture française aux fioritures rhétoriques des virtuoses du XIXe siècle. Arrive ensuite le fugato énergique qui va et vient aisément dans des passages d’un lyrisme contrastant. Le style pointé initial revient à la fin pour clore la pièce d’une manière insigne, majestueuse.
extrait des notes rédigées par Stephen Westrop © 1996
Français: Hypérion
Die anderen Stücke sind in ihrer Form alle recht traditionell angelegt, in einer Tonsprache, die aus seinen Monologen und Charakterstücken für Soloorgel vertraut ist. Rheinbergers Abendlied, Pastorale und Elegie zeigen alle seine Fähigkeit, lange und ausdrucksvolle Melodielinien zu spinnen, und er hielt so viel von ihnen, daß er sie für Cello arrangierte. Selbst in der einfachen Liedform eines Stückes wie dem Abendlied wirft er unsere Erwartungen durcheinander, indem er die Reprise mit neuem Material unterbricht. Beim dritten Satz handelt es sich um einen Gigue, der eine gewisse Derbheit und Rustikalität besitzt. Das Adagio des sechsten Satzes vereint die scharf punktierten Rhythmen der französischen Ouvertüre mit den rhetorischen Schnörkel eines Virtuosen des 19. Jahrhunderts. Das nachfolgende energische Fugato wechselt mühelos zwischen Passagen kontrastierender Lyrik. Der punktierte Stil der Eröffnung kehrt am Ende wieder zurück, um das Stück prachtvoll und dramatisch abzurunden.
aus dem Begleittext von Stephen Westrop © 1996
Deutsch: Anke Vogelhuber