This attractive though slight work was written in 1838, a productive year which saw also the start of work on the famous Violin Concerto and the appearance of the F major Violin Sonata and First Cello Sonata in B flat. As with the Capriccio, the Serenade provokes what prove to be rather false expectations, both in its ostensible gravitas and in the elaborate delicacy of its piano writing. After this the Allegro, though marked also con fuoco in the piano part, does indeed convey what Radcliffe terms ‘a very well-behaved and genteel hilarity’, and the virtuosity is scaled down to suggest again a sort of ‘Song without Words, writ large’. If we glimpse here an endemic tendency towards almost dangerously regular phrase lengths, found in almost all Mendelssohn’s works and on occasion evocative of Blake’s ‘fearful symmetry’ in the minds of the unconverted, the day is nonetheless saved by the composer’s customary fecundity as a melodist. As before, the orchestra is allowed the last word.

from notes by Francis Pott © 1997

Cette œuvre légère mais attrayante date de 1838, année prolifique qui vit aussi le commencement du célèbre Concerto pour violon et l’apparition de la Sonate pour violon en fa majeur et de la Première sonate pour violoncelle en si bémol. Comme le Capriccio, la Serenade engendre des attentes qui se révèlent plutôt erronées, que ce soit dans sa solennité ostensible ou dans la délicatesse élaborée de son écriture pianistique. Après quoi l’Allegro, quoique également marqué con fuoco dans la partie de piano, véhicule véritablement ce que Radcliffe appela «une hilarité affectée, très bien élevée», tandis que la virtuosité est réduite pour suggérer à nouveau une sorte de «Lied ohne Worte; écrit en grand». Même si nous entrapercevons ici une tendance endémique à des longueurs de phrases presque dangeureusement régulières, la mise est sauvée par l’habituelle fécondité du Mendelssohn-mélodiste. Une fois encore, le dernier mot revient à l’orchestre.

extrait des notes rédigées par Francis Pott © 1997
Français: Hyperion Records Ltd

Dieses unscheinbare, aber dennoch attraktive Stück wurde 1838 komponiert, einem produktiven Jahr, in dem Mendelssohn auch die Arbeit an seinem berühmten Violinkonzert aufnahm und das Violinkonzert in F-Dur sowie die Erste Cellosonate in B-Dur erschienen sind. Genau wie im Fall des Capriccio erweckt auch die Serenade Erwartungen, die sich in bezug auf seine angebliche Gravitas und seine ausgefeilte Feinheit im Klavierpart als falsch herausstellen. Danach folgt das Allegro, das im Klavierteil zwar auch als con fuoco gekennzeichnet ist, in der Tat jedoch genau das übermittelt, was Radcliffe als „eine wohlkontrollierte und sanfte Heiterkeit“ bezeichnete. Seine Virtuosität ist soweit zurückgeschraubt, daß es erneut deutlich an eine Art „Lied ohne Worte“ denken läßt Auch wenn wir hierin eine örtlich begrenzte Tendenz zu fast gefährlicher regelmäßigerer Phrasenläge erspähen, ist noch nicht aller Tage Abend, denn der Komponist beweist seinen gewohnten Einfallsreichtum anhand seiner Melodien. Wie auch schon zuvor wird dem Orchester das letzte Wort erteilt.

aus dem Begleittext von Francis Pott © 1997
Deutsch: Inge Schneider