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Track(s) taken from CDH55408

The Beatitudes

composer
1990/1; composed for the RIAS Chamber Choir, Berlin
author of text
Matthew 5: 3-12

Polyphony, Stephen Layton (conductor), Andrew Lucas (organ)
Recording details: January 1997
Romsey Abbey, Hampshire, United Kingdom
Produced by Mark Brown
Engineered by Antony Howell & Julian Millard
Release date: May 1998
Total duration: 7 minutes 1 seconds

Cover artwork: Illustration by Jennie Cockram.
 
1
The Beatitudes  [7'01]

Completed in 1990 (and revised in 1991) for the RIAS Chamber Choir, this is Pärt’s first setting of an English text, and exhibits a consistent approach to each phrase’s metre—short notes flanked by longer ones. A series of upwards chromatic shifts, marked by bass pedal notes in the organ, raises the work’s tonal area to a climax on ‘Amen’ around C sharp minor, before a flurry of quintuplet broken chords in the organ rapidly hurls the music back down to its opening tonality of F minor.

from notes by Meurig Bowen © 1998

Achevée en 1990 (et révisée en 1991) pour le RIAS Kammerchor, cette œuvre—la première de Pärt à mettre en musique un texte anglais—fait montre d’une approche constante du mètre de chaque phrase—des notes brèves flanquées de notes plus longues. Une série de changements chromatiques ascendants, marqués par des notes de pédale de basse à l’orgue, élève la région tonale de l’œuvre à un apogée sur «Amen», autour de l’ut dièse mineur, avant qu’une rafale de quintolets arpégés, à l’orgue, ne rejette la musique dans sa tonalité initiale de fa mineur.

extrait des notes rédigées par Meurig Bowen © 1998
Français: Hypérion

Dieses Werk für den RIAS-Kammerchor, welches 1990 fertiggestellt (und 1991 überarbeitet) wurde, ist Pärts erste Vertonung eines englischen Textes und zeigt ein konsequentes Vorgehen in bezug auf das Metrum jeder einzelnen Phrase—kurze Noten sind von längeren umgeben. Eine Reihe von chromatischen Lagenwechseln nach oben, markiert durch Orgelpunkte im Baß, hebt den Tonbereich des Werks zu einem Höhepunkt am „Amen“ um cis-Moll herum, bevor ein, bevor ein Gestöber von gebrochenen Quintenakkorden auf der Orgel die Musik blitzschnell wieder in die Anfangstonart f-Moll herunterbringt.

aus dem Begleittext von Meurig Bowen © 1998
Deutsch: Anke Vogelhuber

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