Sonata No 4 in E flat major, K282, is one I played as a child. Beginning with an adagio, it seems easy at first, but when you’re older you realize that to play it with something more than just a nice tone and nice phrasing takes it to a much higher level of difficulty. Mozart, once more the great singer in this movement, is very particular with his articulations and dynamics. It’s notable that the gorgeous three bars of the opening do not reappear in the recapitulation but rather are kept for the expressive coda tacked on at the end.

After this glorious opening, the two minuets might seem a bit simplistic, but by putting the emphasis on true dance gestures they generate a great deal of charm. The final allegro (not presto!) is fun and uncomplicated, requiring some nimble fingerwork.

from notes by Angela Hewitt © 2022

La Sonate nº 4 en mi bémol majeur, K282, est une pièce que je jouais dans mon enfance. Elle commence par un adagio et semble facile à première vue, mais en prenant de l’âge on comprend que la jouer sans se contenter d’un beau son et d’un beau phrasé la rend beaucoup plus difficile. Mozart, une fois encore le grand chanteur dans ce mouvement, est très précis en ce qui concerne les articulations et la dynamique. Il est intéressant de noter que les trois magnifiques mesures du début ne réapparaissent pas à la réexposition, mais sont conservées pour la coda expressive ajoutée à la fin.

Après ce splendide début, les deux menuets peuvent paraître un peu simplistes, mais en mettant l’accent sur les vrais gestes de danse, ils suscitent beaucoup de charme. L’allegro final (pas presto!) est amusant et pas compliqué; il requiert un peu d’agilité dans le travail des doigts.

extrait des notes rédigées par Angela Hewitt © 2022
Français: Marie-Stella Pâris

Die Sonate Nr. 4 Es-Dur, KV 282, habe ich schon als Kind gespielt. Sie beginnt mit einem Adagio und scheint zunächst einfach zu sein, aber wenn man älter ist, merkt man, dass sie mit mehr als nur schönem Ton und schöner Phrasierung gespielt werden muss und dann einen viel höheren Schwierigkeitsgrad erreicht. Mozart, der in diesem Satz einmal mehr als großer Sänger auftritt, geht sehr genau mit den Artikulationen und der Dynamik um. Es ist bemerkenswert, dass die wunderschönen drei Anfangstakte nicht in der Reprise wiederkehren, sondern für die expressive Coda am Ende aufgespart werden.

Nach diesem herrlichen Beginn mögen die beiden Menuette ein wenig simpel erscheinen, da hier jedoch echte tänzerische Gesten betont werden, entfalten sie viel Charme. Das abschließende Allegro (nicht Presto!) ist unterhaltsam und unkompliziert und erfordert beträchtliche Fingerfertigkeit.

aus dem Begleittext von Angela Hewitt © 2022
Deutsch: Viola Scheffel