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Track(s) taken from CKD352

Piano Sonata in B flat major, K570

February 1789; Sonata No 17

Gottlieb Wallisch (piano)
Studio Master FLAC & ALAC downloads available
Studio Master:
Studio Master:
Recording details: August 2009
St George's, Brandon Hill, United Kingdom
Produced by Philip Hobbs
Engineered by Philip Hobbs
Release date: May 2010
Total duration: 17 minutes 56 seconds

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'The Fantasia is beautifully conceived, with a good improvisatory style and fine projection of contrasting moods. The great Rondo is also thoughtfully performed and I hear a perfect balance between mind and heart in the playing, with a subtle feeling for the music's chromaticism. Best of all are the Variations, one of Mozart's finest sets, musically and technically challenging and full of interpretative opportunities. From the first notes of the theme, one senses that Wallisch feels strongly about the music, and each variation is beautifully characterized. High drama and virtuosity vie with some lovely expressive moments' (International Record Review)» More

'Gottlieb Wallisch has been performing on the World stage for over a decade. He's played with the Vienna Philharmonic, the Royal Liverpool Philharmonic Orchestra and the London Philharmonic Youth Orchestra to name but a few. The programs on this disc are from some of Mozart's most fruitful period of composition and are some of his best-loved works. The period in Vienna is 1781-1791. Sonata No 18, K576 is very well known as is the very short Fantasy in D minor, K397. Sonata 17, K570 is a wonderful intro to the last works here, the Rondo in A minor, K511 and a stunning Ten Variations in G major, K455. Wallisch, born into a family of musicians, plies his craft with aplomb and demonstrates his competition prizewinning ways in the truest sense of the Viennese piano tradition. His tone is clear, precise with excellent fingering techniques that are sure to captivate the listener. Linn has given us some of the finest Steinway piano sounds I have ever heard. This is a disc that offers a true window into the genius of Mozart through exceptional talent. An intimate, lifelike endeavour' (Hi-Fi Plus)

'Delicacy of touch is the hallmark and chief selling point of these recordings; if that is your main criterion, this programme of piano music from the last ten years of Mozart's life may be confidently recommended. Wallisch, who has previously recorded Schubert for Naxos, is equally well attuned to the music of Mozart. Add to that a good recording—even in ‘ordinary' CD-quality sound—and you have the ingredients of a fine download' (MusicWeb International)

'Most notable are the performances themselves. Wallisch is particularly fluent and poised, each movement given shape and point, and a depth of expression that suggests Wallisch's complete involvement with these pieces in performances that search and express from within' (Hi-Fi Critic)

'Mozart und Wien—das gehört zusammen. Und dann wird seine Musik auch noch vom 1978 in Wien geborenen Pianisten Gottlieb Wallisch interpretiert. Das scheint eine gelungene Melange. Und tatsächlich: Wallisch liebt Mozart. Für sein Debüt beim englischen Label Linn hat er sich Werke aus einer besonders fruchtbaren Phase in Mozarts Leben ausgesucht. Kaum den Fängen des Salzburger Fürsterzbischofs Hieronymus von Colloredo entlaufen, wagte Mozart in Wien einen Neubeginn als freischaffender Künstler und lebte im sogenannten ,,Clavierland'' auf. Neben den ausdrucksstark gespielten Sonaten B-Dur KV 570 und D-Dur KV 576 glänzt Wallisch mit einem farbenreichen Rondo a-Moll KV 511 und der transparent leuchtenden Fantasie d-Moll KV 397. Zum Abschluss gibt es die Variationen mit dem charmanten Titel ,,Unser dummer Pöbel'' KV 455. Wallisch spielt hier mit viel Sinn für die Effekte' (Piano News, Germany)
We know nothing about the origins of Mozart’s Sonata in B flat major, K570, of February 1789, though it is probable that he intended it, like K545, for a pupil. Sporting an air of rarefied elegance—shared with the late B flat major Piano Concerto, K595—K570 is a far richer work than the ‘Sonate facile’. Dominated by its gracefully rocking main theme, the leisurely first movement is full of lean contrapuntal textures that evoke a string duo or trio. The theme is transferred into the bass and adorned with a new counter-melody at the start of the second subject, and further elaborated in the development, which begins with a colourful plunge from F to D flat major.

The Romanze-style Adagio, in E flat major, is a first cousin to the Larghetto from the C minor Piano Concerto, K491. The opening theme, with its suggestion of horns, is in Mozart’s solemn, Masonic vein, while the two contrasting episodes are in C minor (the concerto resemblance is especially close here) and A flat major, where the melody seems to cry out for the sensuous warmth of clarinets. In the tranquil coda Mozart alludes to both episodes in turn. The playful finale is a rondo of sorts, though the refrain only appears at the beginning and end: the first episode, again evoking a wind band, remains in the home key of B flat major, and runs directly into the second, in E flat major, which flirts briefly with two-part counterpoint (a foretaste here of the Zauberflöte overture). As in the Adagio, Mozart cunningly conflates both episodes in the coda.

from notes by Richard Wigmore © 2015

Nous ignorons tout des origines de la Sonate en si bémol majeur, K570, datée de février 1789, mais elle fut sûrement destinée, comme K545, à quelque élève. Arborant une élégance raréfiée—qu’elle partage avec le tardif Concerto en si bémol majeur, K595—K570 est bien plus riche que la «Sonate facile». Dominé par un thème principal gracieusement berceur, le nonchalant premier mouvement regorge de minces textures contrapuntiques évoquant un duo ou un trio de cordes. Le thème est transféré à la basse et orné d’un nouveau contre-thème au début du second sujet, pour être élaboré plus avant dans le développement, qui s’ouvre sur une truculente plongée de fa à ré bémol majeur.

L’Adagio en style de romance, en mi bémol majeur, est un cousin germain du Larghetto du Concerto pour piano en ut mineur, K491. Le thème inaugural, avec son évocation de cors, est dans la veine solennelle, maçonnique, de Mozart, tandis que les deux épisodes contrastifs sont en ut mineur (la ressemblance avec le concerto est ici particulièrement étroite) et en la bémol majeur, où la mélodie semble appeler la chaleur sensuelle des clarinettes. Dans la tranquille coda, Mozart fait allusion aux deux épisodes tour à tour. Le finale enjoué est une espèce de rondo, bien que le refrain apparaisse seulement au début et à la fin: le premier épisode, qui évoque là encore un orchestre de vents, ne quitte pas le ton principal de si bémol majeur et passe directement à l’épisode suivant, en mi bémol majeur, qui fraye brièvement avec un contrepoint à deux parties (un avant-goût, ici, de l’ouverture de la Zauberflöte). Comme dans l’Adagio, Mozart amalgame intelligemment ces deux épisodes dans la coda.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2015
Français: Hypérion

Über den Ursprung von Mozarts nächster Sonate vom Februar 1789, der Sonate in B-Dur, KV 570, ist nichts bekannt, doch war sie wahrscheinlich, wie KV 545, für einen Schüler gedacht. KV 570 prunkt mit feiner Eleganz (wie das späte B-Dur-Klavierkonzert, KV 595) und ist ein viel reicheres Werk als die „Sonate facile“. Der vom graziös schwingenden Hauptthema beherrschte gemächliche erste Satz ist voller knapper, kontrapunktischer Texturen, die an ein Streicherduo oder -trio erinnern. Das Thema wird in den Baß verlegt und am Beginn des zweiten Themas mit einer neuen Gegenmelodie verziert; weiter verarbeitet wird es dann in der Durchführung, die mit einem farbigen Sprung von F-Dur herunter nach Des-Dur beginnt.

Das Es-Dur-Adagio im Stil einer Romanze ist eng mit dem Larghetto aus dem c-Moll-Klavierkonzert, KV 491, verwandt. Das Anfangsthema verweist mit dem Hörneranklang auf Mozarts feierlichen Freimaurerstil, die beiden kontrastierenden Episoden stehen hingegen in c-Moll (die Ähnlichkeit mit dem Konzert ist hier besonders groß) und As-Dur, wo die Melodie nach der sinnlichen Wärme von Klarinetten zu verlangen scheint. In der ruhigen Coda spielt Mozart abwechselnd auf beide Episoden an. Das spielerische Finale ist eine Art Rondo, allerdings erscheint der Refrain nur am Anfang und am Schluß: die erste Episode, die wieder Bläserklang evoziert, bleibt in der Grundtonart B-Dur und eilt direkt weiter zur zweiten Episode in Es-Dur, die kurz mit zweistimmigem Kontrapunkt kokettiert (hier läßt sich die Ouvertüre zur Zauberflöte vorausahnen). Wie im Adagio verbindet Mozart beide Episoden geschickt in der Coda.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2015
Deutsch: Christiane Frobenius

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