The Gavotte and Musette dates back to 1898, but was not printed until 1905, the year Dohnányi moved to Berlin to begin his work at the Hochschule für Musik. The work shows the same fascination with pre-Classical dance genres that Dohnányi would later display in both his Humoresques in the form of a suite, Op 17, and his Suite in the olden style, Op 24. Like its Baroque model, Dohnányi’s Gavotte is a moderate dance in duple metre, with four-bar phrases that begin on the second half of the preceding bar. Dohnányi’s Musette also follows eighteenth-century conventions, with a drone in the bass that imitates the small French bagpipe that gave the dance genre its name. (Bartók would later use the same effect—using the same pitch as his drone—in the ‘Bagpipe’ movements of his Mikrokosmos and Petite suite.) Never one merely to copy pre-existing forms, Dohnányi expanded the simple binary structure of the Gavotte into a brief sonata form by recapitulating the two themes from the first section at the end of the movement. At the conclusion of the Musette, the Gavotte returns without repeats to give the entire piece the larger ternary form of a minuet and trio.

from notes by James A Grymes © 2015

En 1898, Dohnányi rédigea la Gavotte et Musette, qui ne fut toutefois pas imprimée avant 1905, l’année où il s’installa à Berlin pour commencer ses cours à la Hochschule für Musik. Il y affiche cette fascination pour les danses préclassiques que l’on retrouvera dans les Humoresques en forme de suite, op.17, et dans la Suite dans le style ancien, op.24. Comme son modèle baroque, la Gavotte de Dohnányi est une danse modérée en mètre binaire, avec des phrases de quatre mesures démarrant sur la seconde moitié de la mesure précédente. La Musette suit également les conventions du XVIIIe siècle, avec une basse en bourdon imitant la petite cornemuse française qui donna son nom à cette danse. (Bartók utilisera le même effet—avec, comme bourdon, la même hauteur de son—dans les mouvements «Cornemuse» de son Mikrokosmos et de sa Petite suite.) Jamais simple copiste de formes préexistantes, Dohnányi développa l’élémentaire structure binaire de la Gavotte en une brève forme sonate via une réexposition, à la fin du mouvement, des deux thèmes de la première section. La Gavotte revient, sans répétitions, conclure la Musette, conférant à l’œuvre la forme ternaire élargie d’un menuet et trio.

extrait des notes rédigées par James A Grymes © 2015
Français: Hypérion

Das Klavierstück Gavotte und Musette stammt aus dem Jahr 1898, wurde aber erst 1905 gedruckt, im Jahr, in dem Dohnányi nach Berlin ging, um seine Arbeit an der Hochschule für Musik aufzunehmen. Das Werk zeigt die gleiche Faszination für vorklassische Tanzformen, die später auch in seinen Humoresken in Form einer Suite, op. 17, und seiner Suite nach altem Styl, op. 24, hervortritt. Wie das barocke Vorbild ist Dohnányis Gavotte ein gemäßigter Tanz im Zweiertakt mit viertaktigen Phrasen, die auf der zweiten Hälfte des vorausgehenden Taktes beginnen. Dohnányis Musette befolgt ebenfalls Konventionen des 18. Jahrhunderts mit einem Bordunbass, der die kleine französische Sackpfeife imitiert, nach der dieser Tanz seinen Namen erhalten hat. (Bartók hat später den gleichen Effekt—mit der Verwendung derselben Tonhöhe wie der seines Borduns—in den „Dudelsack‘-Sätzen“ seiner Klavierschule Mikrokosmos und der Petite suite eingesetzt.) Dohnányi, der vorhandene Formen nie bloß kopierte, erweiterte die einfache binäre Struktur der Gavotte zu einer kurzen Sonatenform, indem er die beiden Themen des ersten Teiles am Satzende wiederholt. Am Schluß der Musette kehrt die Gavotte ohne Wiederholungen wieder, so dass das Stück die ausgedehntere dreiteilige Form von Menuett und Trio erhält.

aus dem Begleittext von James A Grymes © 2015
Deutsch: Christiane Frobenius