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Track(s) taken from CDA68027

Piano Concerto in G major, Op 1 No 3

before 1783; C4

Howard Shelley (piano), Ulster Orchestra, Howard Shelley (conductor)
Studio Master FLAC & ALAC downloads available
Studio Master:
Studio Master:
Recording details: September 2013
Ulster Hall, Belfast, United Kingdom
Produced by Annabel Connellan
Engineered by Ben Connellan
Release date: August 2014
Total duration: 14 minutes 19 seconds


'Shelley plays all these pieces as stylishly as ever … these pieces are a real find, and the disc augurs well for the series' (BBC Music Magazine)» More

'They are rewarding works … they sound especially effective in the persuasive hands of Howard Shelley … rhythms are consistently alert; the more lyrical passages bloom without excessive romantic milking; passagework is nimble; and most important, he manages to point up the music's harmonic twists without digging his elbows into our sides … the orchestral players respond deftly, and the engineers have captured the proceedings with Hyperion's expected clarity … a sure-fire hit' (International Record Review)» More
Dussek’s Piano Concerto in G major, Op 1 No 3, is an early work (one of three from Dussek’s first published set, composed before 1783), roughly contemporaneous with Mozart’s relatively early Viennese piano concertos, K413, 414 and 415, and just before that composer’s six concertos of 1784 (K449, 450, 451, 453, 456, and 459). Unlike all of Dussek’s subsequent efforts in the genre, this concerto is cast in only two movements (without a middle slow movement): an opening Allegro, capped by a fast rondo. The opening movement follows the typical Mozartian seven-part schema of opening tutti (first ritornello), solo exposition, second tutti, development, recapitulation, and closing tutti, bisected by an improvised cadenza. It is fascinating to ponder which (if any) of the Mozart concertos Dussek may have known at this point in his career, and indeed vice versa. And while Mozart is given the credit for codifying the late-eighteenth-century ‘double exposition’ first-movement concerto paradigm, the publication of Dussek’s Op 1 concertos in 1783 precedes Artaria’s issuing of the first Mozart concertos to be published (as Op 4 Nos 1–3, which we now identify as K414, 413, and 415, respectively) by two years. Though there doesn’t seem to be any documentary evidence, it is possible that the two young composers crossed paths.

from notes by Stephan D Lindeman © 2014

Le Concerto pour piano en sol majeur, op.1 nº 3, est une œuvre de jeunesse (l’une des trois pièces du premier corpus publié de Dussek, composé avant 1783), plus ou moins contemporaine des concertos pour piano viennois relativement anciens de Mozart (K413, K414 et K415), qui signera juste après ses six concertos de 1784 (K449, K450, K451, K453, K456 et K459). Contrairement à tous les concertos pour piano que Dussek produira ensuite, celui-ci est coulé en seulement deux mouvements (sans mouvement lent central): un Allegro inaugural, couronné par un rondo rapide. Le mouvement d’ouverture suit l’habituel schéma mozartien, à sept parties: tutti liminaire (premier ritornello), exposition solo, deuxième tutti, développement, réexposition et tutti conclusif, que scinde une cadence improvisée. Il est fascinant de se demander si Dussek connaissait certains concertos de Mozart (et lesquels, alors?) et vice versa. Et même si l’on attribue à Mozart la codification, à la fin du XVIIIe siècle, du concerto avec un premier mouvement à «double exposition», la publication des concertos op.1 de Dussek, en 1783, précède de deux ans la parution, chez Artaria, des premiers concertos mozartiens (op.4 nos 1 à 3, aujourd’hui identifiés comme K414, K413 et K415). Même si aucun document ne semble l’attester, les chemins des deux jeunes compositeurs ont fort bien pu se croiser.

extrait des notes rédigées par Stephan D Lindeman © 2014
Français: Hypérion

Dusseks Klavierkonzert G-Dur, op. 1 Nr. 3, ist ein frühes Werk (eines von dreien aus seiner zuerst gedruckten, vor 1783 komponierten Reihe) und ungefähr zeitgleich mit Mozarts relativ frühen Wiener Klavierkonzerten KV 413, 414 und 415 und kurz vor dessen sechs Konzerten von 1784 (KV 449, 450, 451, 453, 456 und 459) entstanden. Im Unterschied zu allen nachfolgenden Werken Dusseks in dieser Gattung hat dieses Konzert nur zwei Sätze (ein langsamer Mittelsatz fehlt): ein Allegro am Anfang, das von einem schnellen Rondo gekrönt wird. Im Kopfsatz wird die bei Mozart typische siebenteilige Anlage übernommen die sich aus Anfangstutti (erstes Ritornell), Soloexposition, zweitem Tutti, Durchführung, Reprise und Schlußtutti, das durch eine improvisierte Kadenz zweigeteilt wird, zusammensetzt. Es ist reizvoll, darüber zu spekulieren, welche Mozartkonzerte (wenn überhaupt) Dussek zu diesem Zeitpunkt seiner Karriere gekannt haben könnte (das gilt tatsächlich auch vice versa). Und während Mozart die Kodifizierung der Doppel-Exposition im Konzert-Kopfsatz des späten 18. Jahrhunderts zugute gehalten wird, erscheinen die Konzerte op. 1 von Dussek im Jahre 1783, zwei Jahre vor der ersten Veröffentlichung von Mozartkonzerten (gedruckt als op. 4 Nr. 1–3, die heute als KV 414, 413 und 415 identifiziert sind). Obgleich es keinerlei dokumentierten Beleg dafür zu geben scheint, könnten sich die beiden jungen Komponisten begegnet sein.

aus dem Begleittext von Stephan D Lindeman © 2014
Deutsch: Christiane Frobenius

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