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Track(s) taken from CDH55031

Clarinet Quartet No 1 in E flat major, Op 2

composer

Dame Thea King (clarinet), The Allegri String Quartet
Recording details: April 1981
St Barnabas's Church, North Finchley, London, United Kingdom
Produced by Anthony Friese-Greene
Engineered by Kenneth Wilkinson
Release date: January 1989
Total duration: 20 minutes 6 seconds
 
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Reviews

'Captivatingly sunny works, superb performances' (Penguin Stereo Record Guide)
The first quartet is in pure eighteenth-century style with a strong influence of Mozart. Its introductory Adagio is for strings only. Three chromatic quavers falling from the dominant to a principal theme of mi-re-doh permeate the Allegro, being used also for the second subject of mi-fa-soh. The second movement again has a principal theme based on mi-re-doh. The return of this after the fermata is heralded with the first movement’s three chromatic notes played ad lib. Crusell treats the clarinet as a solo instrument rather than a member of a group and yet at the same time he is concerned with balance and often marks it down a dynamic from the strings. It was this quartet which, when he heard it in about 1814, inspired Glinka to become a composer.

from notes by Pamela Weston © 1999

Ce Premier quatuor, dans le pur style du XVIIe siècle, présente une forte influence mozartienne. Son Adagio introductif est dévolu aux cordes seules. Trois croches chromatiques chutant de la dominante jusqu’à un thème principal de mi-ré-do imprègnent l’Allegro—elles sont également utilisées pour le second sujet de mi-fa-sol. Le deuxième mouvement a, lui aussi, un thème principal fondé sur mi-ré-do, dont le retour, après le point d’orgue, est annoncé pas les trois notes chromatiques du premier mouvement, jouées ad lib. Crusell traite la clarinette en instrument soliste plutôt qu’en membre d’un ensemble, tout en demeurant soucieux d’équilibre (il la marque souvent à la dynamique inférieure). Ce fut en entendant ce quatuor, vers 1814, que Glinka souhaita devenir compositeur.

extrait des notes rédigées par Pamela Weston © 1999
Français: Hypérion

Das Erste Quartett ist ganz im Stil des achtzehnten Jahrhunderts gehalten, mit starken Mozartschen Einflüssen. Sein einleitendes Adagio ist den Streichern vorbehalten. Drei chromatische Achtel, die von der Dominante zum Hauptthema mi-re-do absteigen, bestimmen das Allegro, denn sie finden für das zweite Thema mi-fa-sol ebenfalls Verwendung. Auch der zweite Satz hat ein Hauptthema auf der Grundlage mi-re-do. Seine Rückkehr nach dem Fermate wird durch die ad libitum gespielten drei chromatischen Töne aus dem ersten Satz angekündigt. Crusell behandelt die Klarinette eher als Soloinstrument denn als Mitglied einer Gruppe. Gleichzeitig sorgt er sich um Ausgewogenheit und weist ihr oft eine gegenüber den Streichern herabgestufte Dynamikangabe zu. Es war dieses Quartett, das Glinka, als er es ungefähr 1814 zu hören bekam, dazu angeregt hat, Komponist zu werden.

aus dem Begleittext von Pamela Weston © 1999
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

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