In the Allegro moderato, a calm tutti leads to an orchestral call to attention and the violin enters with a forceful theme; the second subject is quite fluid and a quieter subsidiary theme is derived from the opening. A passage imitating a dramatic gesture in Brahms’s Violin Concerto leads via another subsidiary theme to the cadenza—all written out, as befits a violinist-composer—and the various themes are then reviewed. The Adagio in B flat major is very lovely and was made available separately by the publisher. It is in ternary ‘song’ form, with a quiet theme introduced by the orchestra and taken up by the violin; after a contrasting section, the main theme returns. The orchestra begins the rondo finale, Allegro, with a vigorous theme before the violin dances off with a new idea, which alternates with other material, including a rather martial section, before the dancing theme triumphs in the final Allegro molto, ending the concerto in a blaze of fireworks and a very positive D major. Surprisingly, after its initial success, this Concerto was not played again until Piotr Plawner took it up in 2011.

from notes by Tully Potter © 2014

Dans l’Allegro moderato, et après un paisible tutti, l’orchestre attire notre attention puis le violon entre avec un thème vigoureux; le second sujet est tout en fluidité et un thème secondaire, plus tranquille, dérive de l’ouverture. Un passage imitant un geste théâtral du Concerto pour violon de Brahms mène, via un nouveau thème secondaire, à la cadenza—écrite en toutes notes, comme il sied à un violoniste-compositeur—, suivie du passage en revue des différents thèmes. L’Adagio en si bémol majeur est si ravissant que l’éditeur le proposa séparément. De forme «lied» ternaire, il voit un thème paisible exposé par l’orchestre et repris par le violon; passé une section contrastive, le thème principal revient. L’orchestre entame le rondo-finale, Allegro, par un thème vigoureux puis le violon se met à danser sur une nouvelle idée, alternant avec un autre matériel, dont une section plutôt martiale; le thème dansant triomphe ensuite dans l’Allegro molto final, terminant le concerto dans un flamboiement pyrotechnique et un très positif ré majeur. Curieusement, malgré un premier succès, cette œuvre ne fut pas rejouée avant 2011 et sa reprise par Piotr Plawner.

extrait des notes rédigées par Tully Potter © 2014
Français: Hypérion

Im Allegro moderato leitet ein ruhiges Tutti zu einem Orchester-Appell und die Violine setzt mit einem forschen Thema ein; das zweite Thema ist recht fließend und ein ruhigeres Unterthema ist vom Beginn abgeleitet. Eine Passage, die eine dramatische Geste aus Brahms’ Violinkonzert imitiert, leitet über ein weiteres Unterthema in die Kadenz hinein—die vollständig ausgeschrieben ist, wie es sich für einen Geiger-Komponisten gehört—woraufhin die verschiedenen Themen noch einmal aufgerollt werden. Das Adagio in B-Dur ist besonders schön und wurde vom Verleger als Einzelstück herausgegeben. Es ist in dreiteiliger Liedform angelegt und beginnt mit einem leisen Thema im Orchester, das dann von der Solovioline aufgenommen wird; nach einer kontrastierenden Passage kehrt das Hauptthema zurück. Das Orchester beginnt das Rondo-Finale, Allegro, mit einem lebhaften Thema, bevor die Solovioline mit einer neuen Idee wegtanzt, die mit anderem Material, darunter eine recht martialische Passage, alterniert wird. Im Schlussteil, Allegro molto, triumphiert das tanzende Thema und beendet das Konzert mit einem leuchtenden Feuerwerk und einem sehr positiven D-Dur. Erstaunlicherweise geriet dieses Konzert nach seinem anfänglichen Erfolg in Vergessenheit und wurde erst nach langer Zeit wiederentdeckt und schließlich 2011 von Piotr Plawner aufgeführt.

aus dem Begleittext von Tully Potter © 2014
Deutsch: Viola Scheffel