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Track(s) taken from CDGIM204

Missa Assumpta est Maria

composer
author of text
Ordinary of the Mass

The Tallis Scholars, Peter Phillips (conductor)
Salle Church, Norfolk, United Kingdom
Produced by Steve C Smith & Peter Phillips
Engineered by Mike Clements
Release date: January 2005
Total duration: 29 minutes 44 seconds

Cover artwork: Sybils in the Sistine Chapel (detail) by Michelangelo Buonarroti (1475-1564)
AKG London / Erich Lessing
 
1
Kyrie  [4'42]
2
Gloria  [5'40]
3
Credo  [8'06]
4
Sanctus and Benedictus  [5'31]
5
Agnus Dei  [5'45]

The Missa Assumpta est Maria, based on his own motet of that name which in turn is based on a short phrase of chant, is a classic example of sonorous Palestrina, its excitement achieved in large part by doubling the sopranos and tenors. The brighter sound this high-scored six-voice (SSATTB) choir produces is then emphasized in the style of the writing, which is more chordal than usual. The parody motet Assumpta est Maria shows the way in its opening bars: the three upper voices are grouped against the three lower ones in easily audible antiphony. This late-Renaissance method is then transferred to the Mass, most obviously in the Gloria and Credo but also in the first Kyrie, where greater elaboration was more customary. The sheer verve of this music has ensured that, along with Papae Marcelli, Assumpta est Maria has remained the most performed of all Palestrina’s 107 Mass-settings.

from notes by Peter Phillips © 2005

Fondée sur le motet Assumpta est Maria, lui-même bâti sur une courte phrase du plain-chant, la Missa Assumpta est Maria est un exemple classique du Palestrina sonore, dont l’effervescence tient en grande partie aux sopranos et aux ténors doublés. La sonorité très éclatante de ce choeur à six voix (SSATTB), aigu, est accusée par l’écriture même, plus en accords qu’à l’accoutumée. Le motet-parodie Assumpta est Maria montre la voie dès ses mesures d’ouverture: les trois voix supérieures sont massées contre les trois voix inférieures en une antiphonie nettement audible. Cette méthode, issue de la Renaissance tardive, est ensuite appliquée à la messe, surtout dans le Gloria et le Credo, mais aussi dans le premier Kyrie, où l’élaboration était d’ordinaire plus fouillée. Grâce à son brio absolu, l’Assumpta est Maria demeure, aux côtés de la Papae Marcelli, parmi les plus jouées des cent sept messes palestriniennes.

extrait des notes rédigées par Peter Phillips © 2005
Français: Gimell

Die Missa Assumpta est Maria auf der Grundlage seiner eigenen gleichnamigen Motette, die wiederum auf einer kurzen gregorianischen Phrase basiert, ist ein klassisches Beispiel für die volltönende Seite Palestrinas – das Erregende an ihr ist großenteils der Verdopplung von Sopranen und Tenören zu verdanken. Der hellere Klang, den dieser in hohen Lagen gesetzte sechsstimmige Chor (S-S-A-T-T-B) hervorbringt, wird dann durch den ungewöhnlich akkordbestimmten Stil des Chorsatzes noch betont. Die Parodiemotette Assumpta est Maria weist in ihren einleitenden Takten den Weg: Die drei oberen Stimmen sind in deutlich hörbarer Antiphonie gegen die drei tieferen gesetzt. Diese für die Spätrenaissance typische Vorgehensweise wird dann auf die Messe übertragen, am offensichtlichsten im Gloria und Credo, aber auch im ersten Kyrie, wo an sich aufwendigere Ausarbeitung üblich war. Der schiere Schwung dieser Musik hat sichergestellt, dass Assumpta est Maria zusammen mit Papae Marcelli bis heute die am meisten aufgeführte von allen einhundertundsieben Messevertonungen Palestrinas ist.

aus dem Begleittext von Peter Phillips © 2005
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

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