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The F major Quintet, Op 107, dates from the Paris years, being written probably between 1821 and 1826 and published in Paris in 1829 in a version for clarinet and strings in G major. Reicha had said of his six quartets for flute and strings, Op 98, that they were true quartets rather than sonatas or solos for flute with string accompaniment, and the same holds good for the Quintet. The first movement demonstrates Reicha’s mastery of sonata form; the delaying of any extensive reference to the minor mode until the development section is reached is particularly effective. The B flat major Andante has a definite archaic feel to its with its dotted Sicilian rhythms, and the melting coda sounds as though the composer had the equivalent point in the Larghetto of Mozart’s Clarinet Quintet in mind; but Reicha’s originality is manifest in the Minuet and finale which both show his propensity for asymmetric phrases (something Berlioz was to imitate). The lightweight nature of the finale is agreeably offset by an elaborate fugato section in the middle, and the return of the main theme is delayed as long as possible finally reappearing after a mock cadenza.
from notes by Andrew Mikolajski © 1999
Le Quintette en fa majeur, Op l07 date des années parisiennes; probablement écrit entre 1821 et 1826, il fut publié à Paris, en 1829, dans une version pour clarinette et cordes, en sol majeur. Reicha avait dit de ses six quatuors pour flûte et cordes, Op 98 qu’il s’agissait non de sonates ou de solos pour flûte avec accompagnement de cordes, mais de véritables quatuors. Ce qui vaut également pour le Quintette. Le premier mouvement démontre la maîtrise de Reicha quant à la forme sonate – la mise en retard de toute référence importante au mode mineur jusqu’à ce que la section de développement soit atteinte est particulièrement efficace. L’Andante en si bémol majeur est résolument archaïque, avec ses rythmes de sicilienne pointés, cependant que, pour l’attendrissante coda, le compositeur semble avoir eu à l’esprit la coda du Larghetto du Quintette avec clarinette de Mozart; mais l’originalité de Reicha est manifeste dans le Menuet et le finale, tous deux preuves de sa propension aux phrases asymétriques (que Berlioz devait imiter). La légèreté du finale est agréablement compensée par une élaborée section de fugato, au milieu, tandis que la reprise du thème principal est retardée aussi longtemps que possible, réapparaissant finalement après une fausse coda.
extrait des notes rédigées par Andrew Mikolajski © 1999
Français: Hypérion
Das Quintett in F-Dur Op 107 stammt aus der Pariser Zeit, wurde vermutlich zwischen 1821 und 1826 komponiert und 1829 in Paris in einer Fassung für Klarinette und Streicher in G-Dur veröffentlicht. Reicha hatte über seine sechs Quartette für Flöte und Streicher Op 98 ausgesagt, sie seien echte Quartette, nicht Sonaten oder Soli für Flöte mit Streicherbegleitung, und das gleiche gilt für das Quintett. Der erste Satz beweist Reichas meisterhaften Umgang mit dem Sonatensatz; der Aufschub aller ausführlicheren Verweise auf die Durtonart bis zur Durchführung ist besonders wirkungsvoll. Das Andante in B-Dur hat mit seinem punktierten Siciliano-Rhythmus etwas eindeutig Archaisches an sich, und die schmelzende Coda klingt, als habe der Komponist die entsprechende Stelle im Larghetto von Mozarts Klarinettenquintett im Sinn gehabt. Andererseits macht sich Reichas Originalität im Menuett und im Finale bemerkbar, die beide seinen (später von Berlioz nachgeahmten) Hang zu asymmetrischen Phrasen verraten. Der leichte Charakter des Finales steht in angenehmem Kontrast zu einem kunstvollen Fugato in der Mitte, und die Rückkehr des Hauptthemas wird so lange wie möglich aufgeschoben, bis es schließlich nach einer Scheinkadenz wieder auftaucht.
aus dem Begleittext von Andrew Mikolajski © 1999
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller