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Track(s) taken from CDGIM035

Missa Au travail suis

composer
based on the chanson by either Ockeghem or Barbingant
author of text
Ordinary of the Mass

The Tallis Scholars, Peter Phillips (conductor)
Studio Master FLAC & ALAC downloads available
CD-Quality:
Studio Master:
CD-Quality:
Studio Master:
Salle Church, Norfolk, United Kingdom
Produced by Steve C Smith & Peter Phillips
Engineered by Philip Hobbs
Release date: March 1997
Total duration: 21 minutes 14 seconds

Cover artwork: Donna nuda allo specchio by Giovanni Bellini (c1429-1516)
Kunsthistorisches Museum, Vienna
 
1
Kyrie  [1'53]
2
Gloria  [4'14]
3
Credo  [6'02]
4
Sanctus and Benedictus  [3'51]
5
Agnus Dei  [5'14]

Reviews

'The great strength of The Tallis Scholars' Ockeghem disc is in Peter Phillips's choice of two contrasting Masses … Phillips's approach to the work (as he himself describes it) is more like 'chamber music, gentle and undemonstrative'. Yet the sense of excitement here is none the less palpable in the judicious use of solo voices: listen to the kaleidoscopic changes in the Credo, and exhilarating final melismas. The singers' individual contributions are the touchstone of this splendid reading of Au travail suis, those who want to savour Ockeghem at his boldest really ought to start here. The Tallis's frequently astonishing technical resources have rarely if ever been used to better purpose' (Gramophone)
The Missa Au travail suis by Johannes Ockeghem (c.1425–1497) was based on a secular model – a chanson either by Ockeghem himself or the unknown ‘Barbingant’. In fact Ockeghem only quoted the tenor from this three-part model (at that time the tenor was often held to be the ‘tune’), doing so infrequently but obviously: the first ten notes of it may be clearly heard at the beginning of each movement as a head-motif. After that references are hard to identify and the music settles into a pattern of gentle, undemonstrative chamber-music, the second Agnus Dei summing up the stillness of Ockeghem’s conception. As was customary in the fifteenth century, Ockeghem kept his four voices within a narrow compass (except in the extreme case of the second Agnus) and regularly scored down to duets and trios.

from notes by Peter Phillips © 2009

La Missa Au travail suis de Johannes Ockeghem (v.1425–1497) repose sur un modèle profane – une chanson d’Ockeghem lui-même ou bien du «Barbingant» inconnu. En réalité, des trois parties de son modèle, Ockeghem ne cita que le tenor (alors considéré comme la «mélodie»), de manière parcimonieuse mais flagrante: ce sont ses dix premières notes que l’on entend clairement au début de chaque mouvement, en motif de tête. Après quoi les références deviennent difficilement identifiables et l’œuvre s’installe dans un schéma de tendre musique de chambre, peu démonstrative, le second Agnus Dei résumant bien la quiétude de la conception d’Ockeghem. Suivant l’usage du XVe siècle, Ockeghem maintint ses quatre voix dans un ambitus étroit (sauf dans le cas, extrême, du second Agnus) et diminua réguilièrement le nombre de voix (duos, trios).

extrait des notes rédigées par Peter Phillips © 2009
Français: Gimell

Die Missa Au travail suis von Johannes Ockeghem (ca. 1425–1497) basiert auf einer weltlichen Vorlage, nämlich einer Chanson entweder von Ockeghem selbst oder aber von dem unbekannten „Barbingant“. Tatsächlich bezog Ockeghem sich lediglich auf den Tenor dieser dreistimmigen Vorlage (zu der Zeit war der Tenor oft gleichbedeutend mit „Melodie“), zwar selten, aber doch in offensichtlicher Weise: die ersten zehn Töne der Melodie sind zu Beginn jeden Satzes deutlich zu hören und fungieren als Kopfmotiv. Danach sind die Anspielungen nur schwer herauszuhören und die Musik geht in einen sanften, unaufdringlichen Kammermusikstil über; im zweiten Agnus Dei wird die Stille der Anlage Ockeghems besonders verdeutlicht. Ockeghem führte seine vier Stimmen – gemäß der im 15. Jahrhundert üblichen Praxis – innerhalb eines recht engen Bereiches (mit der Ausnahme des Extremfalles des zweiten Agnus Dei) und beschränkt sich oft auf Duette oder Trios.

aus dem Begleittext von Peter Phillips © 2009
Deutsch: Viola Scheffel

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