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The three voice parts of Compère’s chanson are treated by Mouton as being three independent lines of melody, to be realigned and worked against each other at will. An example of this comes immediately, in the opening bars of the first Kyrie, where the melody which one hears first in the chanson – in the alto – now is heard third in the baritone part; and the melody which came in third in the chanson – the tenor – enters before the others in the top voice. Almost all the remaining movements begin with some variation of this technique, culminating in the Agnus III where a second tenor joins the ATBarB of the hitherto basic choir giving a whole new range of polyphonic possibilities (and creating some unforgettable dissonances). Interestingly the Crucifixus – a trio created by twinning the alto part and adding a baritone as accompaniment, another gimell in everything but name – seems to be free of Compère’s ideas, though with a polyphonist as resourceful as Mouton one can never be sure of what he has remade.
from notes by Peter Phillips © 2012
Les trois parties vocales de la chanson de Compère, Mouton les traite comme trois lignes de mélodie indépendantes, qu’il réagence et fait travailler les unes contre les autres, à sa guise. Ce qu’illustrent d’emblée les mesures inaugurales du premier Kyrie, où la mélodie entendue en premier dans la chanson – à l’alto – vient en troisième position, à la partie de baryton, tandis que celle qui était en troisième position dans la chanson – le ténor – entre en premier à la voix supérieure. Presque tous les autres mouvements démarrent par une variante de cette technique, culminant dans l’Agnus III, où un second ténor rejoint la combinaison ATBarB du chœur jusqu’ici basique, ce qui ouvre tout un éventail de possibilités polyphoniques (et génère d’inoubliables dissonances). Fait intéressant, le Crucifixus (un trio obtenu en dédoublant la partie d’alto et en ajoutant un baryton comme accompagnement – encore un gimell qui ne dit pas son nom) semble affranchi des idées de Compère, même si, avec un polyphoniste ingénieux comme Mouton, on ne peut jamais jurer de rien.
extrait des notes rédigées par Peter Phillips © 2012
Français: Gimell
Die drei Singstimmen in Compères Chanson werden von Mouton als drei unabhängige Melodielinien behandelt, die nach Belieben neu ausgerichtet oder gegen einander gesetzt werden. Ein Beispiel hierfür findet sich sofort in den Anfangstakten des ersten Kyrie, wo die Melodie, die zuerst in der Chanson zu hören ist (in der Altstimme) nun als drittes in der Baritonstimme erklingt, und die Melodie, die in der Chanson als drittes (im Tenor) gesungen wird, nun vor den anderen in der Oberstimme erklingt. Fast alle übrigen Sätze beginnen mit einer Variation dieser Technik, was im Agnus III kulminiert, wo ein zweiter Tenor der bisher einfachen Chorbesetzung von ATBarB hinzutritt, was eine ganze Palette neuer polyphoner Möglichkeiten eröffnet und für einige denkwürdige Dissonanzen sorgt. Interessanterweise scheinen im Crucifixus (ein Trio, das aus einer Verdopplung der Altstimme mit einem Bariton als Begleitung zustande kommt – ein weiterer Gymel, bis auf den Namen) keine Elemente Compères verarbeitet zu sein, obwohl man sich bei einem so erfinderischen polyphonen Komponisten wie Mouton nie sicher sein kann, was genau er verwertet hat.
aus dem Begleittext von Peter Phillips © 2012
Deutsch: Viola Scheffel