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Yet again, however, Hindemith avoids a strenuous opening movement with competing themes in sonata style. The third sonata opens instead with a lyrical, calmly flowing movement of almost pastoral character—which incidentally looks forward towards the serenely exalted idiom of Nobilissima visione, the ballet on the life of St Francis of Assisi which he was to compose in 1937. There follows an energetic scherzo and trio, and then a movement in moderate tempo which, after a quietly tramping introduction, develops into a lithe, conversational fugato. This fugal writing foreshadows the finale, which crowns the sonata with a granitic and determined double fugue. The first subject is wiry and athletic; the second is derived by variation from the fugato subject in the previous movement. At the climax both themes are combined, and the sonata ends in a mood of hard-won triumph, the final bars a monumental confirmation of the home key. The pianist Walter Gieseking, who saw each sonata in manuscript as soon as it was written, considered this sonata the finest of the three.
from notes by Malcolm MacDonald © 2013
Là encore, cependant, Hindemith évite un énergique mouvement inaugural, avec des thèmes rivaux, en style de sonate, au profit d’un mouvement inaugural lyrique, au flux paisible et au caractère presque pastoral—qui, soit dit en passant, regarde vers le style tranquillement exalté de Nobilissima visione, le ballet sur la vie de saint François d’Assise qu’il composera en 1937. S’ensuivent un vigoureux scherzo et trio, puis un mouvement dans un tempo modéré qui, après une introduction au pas paisible, se mue en un fugato souple, conversant. Cette écriture fuguée annonce le finale, qui couronne la sonate d’une double fugue hiératique, déterminée. Le premier sujet est nerveux et robuste tandis que le second dérive par variation du sujet de fugato du mouvement précédent. À l’apogée, tous deux se combinent et la sonate s’achève dans un climat de triomphe conquis de dure lutte, les dernières mesures venant prodigieusement confirmer le ton principal. Le pianiste Walter Gieseking, qui vit chaque sonate sitôt manuscrite, la tenait pour la plus belle des trois.
extrait des notes rédigées par Calum MacDonald © 2013
Français: Hypérion
Doch wiederum vermeidet Hindemith einen energischen Kopfsatz mit rivalisierenden Themen im Sonatenstil. Die dritte Sonate beginnt vielmehr mit einem lyrischen, ruhig fließenden Satz von fast pastoralem Charakter, der übrigens vorausweist auf das klare, erhabene Idiom von Nobilissima visione, der Tanzlegende über das Leben des Heiligen Franz von Assisi, die Hindemith 1937 komponiert hat. Darauf folgen ein energisches Scherzo mit Trio und dann ein Satz in gemäßigtem Tempo, der sich nach einer ruhig schreitenden Introduktion zu einem geschmeidigen, dialogisierenden Fugato entwickelt. Dieser fugierte Stil läßt den Finalsatz ahnen, der die Sonate mit einer granitenen, zielstrebigen Doppelfuge krönt. Das erste Thema ist drahtig und sportlich; das zweite ist als Variation vom Fugatothema des vorigen Satzes abgeleitet. Bei der Klimax werden beide Themen kombiniert, und die Sonate endet in einer Stimmung hart errungenen Sieges, wobei die Schlußtakte die Grundtonart eindrucksvoll bekräftigen. Der Pianist Walter Gieseking, der jede der Sonaten anschauen konnte, sobald sie im Manuskript vorlag, hielt diese Sonate für die beste von den dreien.
aus dem Begleittext von Malcolm MacDonald © 2013
Deutsch: Christiane Frobenius