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Viktoria Mullova (violin), Alasdair Beatson (fortepiano)» More |
Cast in two lengthy sections—an Andante introduction and an Allegro in sonata-rondo form—the Rondo in B minor is Schubert at his most extrovert and rhetorically forceful. Its technical demands are of a different order from the works of 1816–17, with the piano sometimes treated as a surrogate orchestra. The introduction begins imposingly with echoes of a French Baroque overture, before softening into a long-spun, Italianate cantilena. The question posed by its final two notes is resolved by the rondo Allegro, music of unflagging rhythmic energy, by turns skittish and strenuous, leavened by moments of stillness and harmonic poetry. The second theme, introduced by the piano against hyperactive violin figuration, could have strutted straight out of a Schubert Marche militaire. After a reminiscence of the introduction’s cantilena and a reprise of the rondo theme comes a central episode in G major whose affable tune is truculently developed through a daring spectrum of keys. The rondo theme makes a final appearance before the march kick-starts the barnstorming Più mosso coda.
from notes by Richard Wigmore © 2013
Coulé en deux longues sections—une introduction Andante et un Allegro en forme de sonate-rondo—, le Rondo en si mineur montre Schubert sous son jour le plus extraverti, pompeusement vigoureux. Ses exigences techniques diffèrent de celles des œuvres de 1816–7 en ce que le piano y est parfois traité comme un substitut de l’orchestre. L’introduction a un début impressionnant, avec des échos d’une ouverture baroque à la française, avant de s’adoucir en une longue cantilène italianisante. La question posée par ses deux dernières notes est résolue par le rondo Allegro, d’une infatigable énergie rythmique, tour à tour frivole et vigoureux, égayé d’instants de quiétude et de poésie harmonique. Le deuxième thème, introduit par le piano sur fond de figuration violonistique hyperactive, aurait pu se rengorger dans une Marche militaire schubertienne. Une réminiscence de la cantilène de l’introduction et une reprise du thème de rondo précèdent un épisode central en sol majeur dont la mélodie affable connaît un développement agressif via un spectre tonal hardi. Puis le thème de rondo revient une dernière fois avant que la marche ne lance la théâtrale coda Più mosso.
extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2013
Français: Hypérion
Das Rondo in h-Moll teilt sich in zwei lange Abschnitte—eine Andante-Einleitung und ein Allegro in Sonatenrondo-Form—und zeigt Schubert von seiner extravertiertesten und rhetorisch eindringlichsten Seite. Die technischen Ansprüche befinden sich auf einem anderen Niveau als die Werke der Jahre 1816–17, wobei das Klavier zuweilen als Orchesterersatz behandelt wird. Die Einleitung beginnt in eindrucksvoller Weise und mit Anklängen an die französische Barockouvertüre, bevor sich die Musik etwas beruhigt und mit einer langgezogenen Kantilene im italienischen Stil fortfährt. Die Frage, die von den letzten beiden Tönen gestellt wird, wird im Allegro beantwortet—ein Rondo von unermüdlicher rhythmischer Energie, abwechselnd sprunghaft und streng, erleichtert durch Momente der Stille und der harmonischen Lyrik. Das zweite Thema, das vom Klavier eingeführt wird während die Geige geradezu hyperaktive Figurationen spielt, könnte direkt aus einem Militärmarsch Schuberts stammen. Nach einer Erinnerung an die Kantilene des Beginns und einer Reprise des Rondothemas kommt eine zentrale Episode in G-Dur, deren umgängliche Melodie in widerspenstiger Weise durch ein ganzes Tonartenspektrum geführt wird. Das Rondothema erscheint ein letztes Mal bevor der Marsch die mitreißende Coda, Più mosso, auslöst.
aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2013
Deutsch: Viola Scheffel
Schubert: Violin Sonata, Fantasy & Rondo Three sublime masterworks from the final decade of Schubert's all-too-short life, in performances every bit as ground-breaking as the composer must have intended them to be.» More |