The Sonata in D minor, Kk1, was the first in this volume of
Essercizi (but by no means the first sonata Scarlatti wrote). It immediately shows off the touch of the performer, requiring (like so much of Scarlatti) lightness, clarity, and agility. Many pianists play it all staccato which for me becomes very tiring to listen to. I think it’s nice to have a mix of articulations, saving the most detached touch for the overlapping of the hands when the music ascends in broken thirds. It also has a touch of charm when the left hand reaches for the low bass notes in the second half. It’s best to treat those jumps expressively, rather than as a purely technical challenge.
from notes by Angela Hewitt © 2026
La Sonate en ré mineur, Kk1, est la première de ce volume d’
Essercizi (mais en aucun cas la première sonate qu’écrivit Scarlatti). Elle met d’emblée en valeur le toucher de l’instrumentiste, exigeant (comme si souvent chez Scarlatti) légèreté, clarté et agilité. Beaucoup de pianistes la jouent entièrement staccato ce que je trouve très fatigant à écouter. Je pense qu’il est agréable d’avoir un mélange d’articulations, en gardant le toucher le plus détaché pour le chevauchement des mains lorsque la musique monte en tierces brisées. Il y a également une touche de charme lorsque la main gauche atteint les notes graves dans la seconde moitié. Il vaut mieux traiter ces sauts de façon expressive, plutôt que comme un défi purement technique.
extrait des notes rédigées par Angela Hewitt © 2026
Français: Marie-Stella Pâris
Die Sonate d-Moll, Kk1, war die erste in diesem Band der
Essercizi (aber keineswegs die erste Sonate, die Scarlatti schrieb). Sie stellt sofort die Spieltechnik des Interpreten auf die Probe und erfordert (wie so vieles bei Scarlatti) Leichtigkeit, Klarheit und Beweglichkeit. Viele Pianisten spielen sie komplett staccato, was für mich beim Zuhören sehr anstrengend wird. Ich finde es schön, die Artikulationen zu variieren und das stärkste Détaché für die Passagen zu reservieren, wenn die Hände sich überlappen und die Musik in gebrochenen Terzen aufsteigt. Es hat auch einen gewissen Charme, wenn die linke Hand in der zweiten Hälfte nach den tiefen Bassnoten greift. Es ist am besten, diese Sprünge ausdrucksstark zu gestalten, anstatt sie als rein technische Herausforderung zu betrachten.
aus dem Begleittext von Angela Hewitt © 2026
Deutsch: Viola Scheffel
