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Track(s) taken from APR7502

Gigue in G major, K574

composer
16 May 1789; later published as Eine kleine Gigue

Eileen Joyce (piano)
Recording details: November 1941
Columbia Records England, United Kingdom
Release date: September 2011
Total duration: 1 minutes 30 seconds
 
The British Columbias
1
Gigue in G major K574  [1'30]  recorded 11 November 1941

If the D minor Fantasia, K397, reveals Mozart’s admiration for C P E Bach, the Gigue in G major, K574 (‘Eine kleine Gigue’, as it later appeared), sounds like a slightly skewed tribute to Johann Sebastian and Handel, whose music Mozart heard and played at Baron van Swieten’s weekly musical matinees. He composed the Gigue, aptly, in Leipzig on 16 May 1789, inscribing it into the album of the Saxon court organist, Herr Engel. In Mozart’s hands, Baroque-style three-part counterpoint and the darting energy of the traditional dance become the cue for an idiosyncratic, angular piece full of disorienting chromaticism, quirky cross-rhythms and antic contrasts of register.

from notes by Richard Wigmore © 2015

Si la Fantaisie en ré mineur, K397, révèle l’admiration de Mozart pour C. P. E. Bach, la Gigue en sol majeur, K574 (parue plus tard sous le titre de «Eine kleine Gigue»), semble rendre indirectement hommage à Johann Sebastian Bach et à Haendel, dont Mozart entendit et joua les œuvres lors des matinées musicales hebdomadaires du baron van Swieten. Il composa la Gigue, avec à-propos, à Leipzig le 16 mai 1789 et l’inscrivit dans l’album de l’organiste de la cour de Saxe, Herr Engel. Entre ses mains, le contrepoint baroquisant à trois parties et l’énergie vivace de la danse traditionnelle donnent le signal à une pièce hachée, très particulière, toute en chromatisme désorientant, en contre-rythmes bizarres et en antiques contrastes de registre.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2015
Français: Hypérion

Zeigt die Fantasia in d-Moll, KV 397, Mozarts Bewunderung für C. Ph. E. Bach, klingt die Gigue in G-Dur, KV 574 (später auch als „Eine kleine Gigue“ bezeichnet), wie ein leicht verzerrter Tribut an Johann Sebastian Bach und Händel, deren Werke Mozart bei Baron van Swietens wöchentlichen musikalischen Matineen hörte und spielte. Er komponierte die Gigue passenderweise in Leipzig am 16. Mai 1789 und trug sie in das Stammbuch des sächsischen Hoforganisten Karl Immanuel Engel ein. Bei Mozart werden der dreistimmige Kontrapunkt im Barockstil und die sprunghafte Energie des herkömmlichen Tanzes zum Auslöser für ein eigenartiges, kantiges Stück voll verwirrender Chromatik, schräger Gegenrhythmen und grotesker Lagenkontraste.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2015
Deutsch: Christiane Frobenius

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